El presente artículo estudia la configuración espacial del marco de Casa del placer honesto. Gracias al análisis de los elementos naturales presentes en la casa donde transcurre la acción (jardín y fuentes), y a la creación de ambientes que recrean la naturaleza a partir de la imitación, es posible concluir que en la obra esisste una búsqueda progresiva del locus amoenus dentro del locus inhospitus de la ciudad. Esta línea ascendente se quiebra abruptamente con la llegada de la enfermedad, que pone de manifiesto la imposibilidad de la utopía.

N o fue Alonso Jerónimo de Salas Barbadillo un escritor con éxito de público entre sus contemporáneos 2 , en parte porque no supo granjearse la ayuda de un mecenas que le situara en el competido campo literario del Madrid de principios del xvii (Rey Hazas 1986: 23; Rodríguez Mansilla 2012: 21). Sí obtuvo, en cambio, el reconocimiento de muchos de los ingenios áureos (Manukyan 2012), entre los que destacan Lope y Cervantes. Su obra ha merecido una atención parcial e intermitente por parte de la crítica (García Santo-Tomás 2008a: 13, 185-193), pero, aunque en la actualidad quepa hablar aún de «laguna crítica» (García Santo-Tomás 2008a: 19), varios especialistas han destacado la importancia de Salas con relación al carácter experimental de sus creaciones. Así, Rodríguez Mansilla (2006: 114) señala que «nos hallamos ante un escritor que innova y experimenta, aunque a la zaga de Cervantes», mientras que García Santo-Tomás (2008b: 37) se refiere a su «afán de mezcla e innovación formal». Ambos siguen de cerca la opinión de Antonio Rey Hazas, para quien este carácter innovador explica el poco éxito de público:

Este trabajo muestra cómo la representación de Nápoles en el teatro de Lope varía notablemente según el género. En las obras de tipo histórico, la urbe aparece vinculada a las campañas bélicas y a la presencia española, lo que hace que sea frecuente la exaltación de personalidades político-militares, que hemos de entender como un intento del Fénix por establecer o afianzar ciertos mecenazgos; este componente lo encontramos también en Amor con vista, una comedia urbana, o en Los esclavos libres, comedia de cautiverio con rasgos bizantinos. Nápoles aparece como la oportunidad del pícaro para transformase en caballero en El caballero de Illescas, como una ciudad lejana dentro del universo de irrealidad de las comedias palatinas y como una urbe mítica en El ganso de oro.

No abstract

El presente trabajo analiza la estructura de El caballero puntual en relación con su personaje principal. Proponemos que la obra se divide en dos secciones distintas, cuyas diferencias ponen de relieve la evolución posterior en la trayectoria de Salas Barbadillo.Palabras clave: Salas Barbadillo, Estructura, Corte, InterpolacionesAlcune considerazioni sulla struttura della prima parte di El caballero puntual, di Alonso J. de Salas BarbadilloRiassunto: Questo lavoro analizza la struttura de El caballero puntual, in relazione con il suo personaggio principale. Dimostriamo che l’opera si divide in due diverse sezioni, le cui differenze evidenziano la successiva evoluzione nella traiettoria di Salas BarbadilloParole chiave: Salas Barbadillo, Struttura, Corte, Interpolazioni