Este artigo apresenta resultados de pesquisa que envolve relações entre o pensamento e as imagens cinematográficas desenvolvidas por Gilles Deleuze, na obra Imagem-movimento Cinema 1, na confluência com teorias de Charles Sanders Peirce, especialmente a taxionomia dos signos e as categorias fenomenológicas. A fim de alcançar o objetivo de explicitar aproximações entre imagem–percepção, componente da imagem-movimento, conceito proposto por Deleuze nesta obra, à teoria da percepção e às categorias fenomenológicas, na perspectiva peirciana, bem como rever a classificação dada por Deleuze à imagem-percepção, seguindo ao classificação de Peirce, apresentamos reflexões sobre o conceito de imagem-movimento, sobre a teoria da percepção e da fenomenologia da arquitetura filosófica empreendida por Peirce e, por fim, exploramos a classificação da imagem-percepção elaborada por Deleuze. A importância deste artigo está em colocar em evidência o potencial do entrelaçamento de ideias de Deleuze e de Peirce para a análise de imagens em movimento.

Este artigo tem como objetivo explicitar o conceito de diagrama na perspectiva deleuzeana e peirceana, oriundas da pintura e da lógica, respectivamente, bem como inventariar as possíveis implicações de tal conceito para a relação comunicação/cognição. Para tanto, apresentamos as teorias sobre diagrama desenvolvidas pelo filósofo e pelo lógico e tratamos do potencial cognitivo do infográfico e do mapa conceitual, enquanto diagrama, para além das interpretações inerentes à psicologia ou à linguagem verbo-visual. O artigo é relevante porque trata de aspectos da interface imagem/cognição e sugere caminhos para uma teoria da imagem valendo-se de teorias de Peirce e de Deleuze.

A taxonomia de imagens cinematográficas proposta por Deleuze em Cinema 1: A imagem-movimento e Cinema 2: A imagem-tempo e a relação dessas imagens com a imaginação, enquanto pensamento com imagens, é o tema deste artigo. Com o propósito de sugerir que a análise fílmica pode ter como foco as imagens cinematográficas, busca-se explicitar as teorias peirceanas que contribuíram para a compreensão das divisões da imagem-movimento e da imagem-ação, com destaque para a grande forma. Para tanto, analisamos recortes do filme Beleza Americana, com base em conceitos da semiótica de Peirce e na taxonomia deleuzeana para as imagens cinematográficas. Entre os resultados, destaca-se que as atualizações da cor vermelha fazem com que o filme prepondere como uma modalidade de imagem-ação, a grande forma, o que contribui para a compreensão do pensamento como diagramático.

Resumo O propósito deste artigo é apresentar as idéias de Baudrillard sobre publicidade, tratadas na obra O sistema dos objetos. Assim, discutem-se os conceitos de arranjo e de ambiência que culminam no conceito de funcionalidade, os quais permitem apresentar as relações que se estabelecem entre os seres humanos, e entre eles e os objetos. Em seguida, aborda-se o papel da publicidade em meio a esses objetos/signos. Palavras-chave: Jean Baudrillard; comunicação; publicidade; funcionalidade; objetos/signos. Resumen El propósito de este artículo es presentar las ideas de Baudrillard sobre la publicidad, que constan en la obra El sistema de los objetos. Se discuten los conceptos de arreglo y de ambiencia que culminan en el concepto de funcionalidad, los cuales permiten presentar las relaciones que se establecen entre los seres humanos y entre ellos y los objetos. En seguida,se aborda el papel de la publicidad en medio de esos objetos/signos. Palabras-clave: Jean Baudrillard; comunicación; publicidad; funcionalidad; objetos/signos. Abstract This article intends to present Baudrillard’s ideas about advertising as considered in “Le système des objects”, his first book. The concepts of settlement, ambience and functionality are discussed. They make it possible to present the relations constructed among human beings and among humans and objects. We then discuss the role of advertising amongst these objects/signs. Keywords: Jean Baudrillard; communication; advertising; functionality; objects/signs.

Este artigo tem como objetivos contribuir para a compreensão de especificidades da relação entre imagem cinematográfica e pensamento e identificar aspectos dos figurinos da personagem Raimunda que contribuem para a composição das imagens-pulsão, no filme Volver de Almodóvar. Para tanto, apresentamos reflexões sobre imagem-movimento e suas divisões, com ênfase na imagem-pulsão, analisamos uma entre as sequências do filme com a personagem Raimunda, aplicando estratégias advindas da semiótica peirceana e da taxonomia deleuzeana para imagens cinematográficas. O figurino sugere, apresenta ou representa objetos pulsionais, o que contribui para a preponderância de imagens-pulsão no filme Volver. A relevância deste artigo está na possibilidade de sugerir estratégias de análise fílmica para além das textuais, narratológicas ou psicológicas.