RESUMENCaracterización cultural de Cogotas I, ahondando en los orígenes, problemática de su agotamiento y tránsito al Hierro I.ABSTRACT Cultural feature of Cogotas I, deepening into its origins, problems of its depletion and transit to Iron Age. Palabras clavesBronce Final, Cogotas I, Meseta Central. Key wordsLatter Bronze Age, Cogotas I, Central Meseta of Spain.En 1989 el Dr. Pellicer subrayaba que el inicio de Cogotas I podría estar en el mundo campaniforme y puntualizaba: "En tal caso, nos encontramos... con el absurdo de pasarse directamente del calcolítico final o del campaniforme al bronce tardío o final de Cogotas I. La Meseta, necesariamente, por la amplitud cronológica de Cogotas I debe de participar, como sucede en otros círculos hispanos, de un bronce antiguo, medio y reciente, para terminar dentro de un hierro antiguo " (1992:14).En efecto, reiteradamente se ha insistido en que la génesis y el origen de Cogotas I están vinculados con las tradiciones locales del área nuclear en la que se integran los valles del Tajo y Duero, hipótesis que hoy empieza a estar plenamente confirmada, sin embargo dicha tradición, aunque puede arrancar desde época muy remota, tiene especial continuidad desde el Bronce Antiguo de ambas cuencas, horizonte que se conoce a través de lugares de hábitats situados en las terrazas bajas de los ríos. Estos establecimientos se caracterizan por sus agrupaciones de "silos" o fosas excavadas en el subsuelo que conforman los espacios domésticos de alzados perecederos y desconocidos, entre los que se distribuyen algunos enterramientos de inhumación en fosa, con ciertas similitudes con los comúnmente denominados argáricos; también en el equipo material (industria lftica, metalúrgica y cerámica) se observan similitudes técnicas y morfológicas, * Este trabajo ha sido realizado dentro del proyecto BHA 2001-0715. Subvencionado por el MCYT. SPAL 10 (2001): 221-233

Con los elementos indeterminados o "desechos"llocalitdos en el Tesoro de Villena, se han reconstruido parcialmente tres modelos de empuiiaduras. Las analoglas materiales, tecnicas, esteticas e icono@cas presuponen que se trata de espadas o armas de parada, valor ahdido a la suntuosidad del conjunto hureo cuyo uso se vincula a ceremonias simb6licas de carzicter politico. Se argumenta una dataci6n ante quem al Bronce Final 111, en sincronla con el denominado Bronce Tardfo del kea comprendida entre el Vinalop6 y el Bajo Segura.Three models of hits have partially been reformed with indeterminate elements or Dresidues"located in the Tresure of Villena. The physical, technical, aesthetic or graphic analogies are supposed to belong to swords or ceremonial weapons, involving and extra value to the magnificence of the golden whole, whose use is closely bound to symbolic political ceremonies. The arguments used in the comparisons are not incompatible with a date ante quem to the Final Bronze I11 in coincidence whith the Late Bronze in the area of Vinalop6 and Low Segura.La lectura de un articulo de M. Hellebrandt (1985) dando a conocer, entre otras, dos raras espadas procedentes de Szerencs y Kesznyeten en el Norte de Hungria, me sugiri6, en raz6n de las analogias formales y esteticas, el montaje y funcionalidad de 10s elementos "indeterminados" del Tesoro alicantino de Villena localizado en la Rambla del Panadero.La parte m5s singular de las espadas hfingaras es la empuiiadura: pomo globular con calados circulares y puiio husiforme hueco (tendencia bitroncoc6nica en la espada de Kesznyeten) adornado con aros estriados y trifingulos calados ( fig. 1,A). El espacio vacio, visible a traves de las perforaciones, se rellen6 en su &a con otra/s materiah, detectando la analitica en el interior del pufio de la espada de Szerencs 6xido de hierro puro, inclusi6n que ha de considerarse un elemento m5.s de la estetica subordinada a 10s calados externos.Pese a ligeras diferencias, la sintaxis decorativa y el aspect0 formal de ambas empufiadas, con husos de una sola pieza, son muy semejantes y responden a identica estructura: a) Pomo semiesferico, hueco y calado, de unos 20 mm. de alto y entre 40 y 50 rnm. de diihnetro miiximo. b) Pufio de secci6n circular, ensanchado en el centro y guarnecido por varios elementos ornamentales -listeles y calados-en perfecta simetria (medidas m k . 20 rnm. de difim. y 75 mrn. de longitud).C) Guarda en arco pronunciado y dos remaches marginales para fijar la empuiiadura a la hoja, de tal6n simple en la espada de Szerencs y refonado con una larga espiga que llega hasta el pomo en el ejemplar de Kesznyeten.Una y otra espada, hallazgos casuales, se consideran coetbeas y se datan en el period0 A1 del Hallstatt.Tras diversos tanteos sobre la viabilidad de articular un enmangue semejante a1 tip0 htingaro con 10s elementos fragmentados del Tesoro de Villena, en diciembre de 1992 solicite perrniso para comprobar la hip6tesis de acoplar coherentemente las piezas originales; permiso que me fue concedido con toda...

ResumenSe discuten las propuestas sobre el origen del modelo y se formula la hipótesis de la vía italiana. El contexto une materiales autóctonos con otros de raíz europea y colonial. Se llega a la conclusión de que el lugar del hallazgo tenía un destino religioso. SummaiyWe discuss the diferent proposals about the provenance of this particular rype of decorated vessel, and we put forward the hypothesis of an Italian origin. The context in which the vase from Tossal Redo was found contained indigenous products in association with others of european and colonial origin. The conclusión is reached that the fmding place had a religious function. La temprana manifestación de la cultura ibérica en el Bajo Ebro está documentada por una serie de materiales de raigambre mediterránea, valorados justamente como indicadores de la marcha del proceso cultural y del efecto de las relaciones externas. En concreto, la filiación y paralelos recabados por E. Sanmartí (1975 y 1978) para la vasija anforoide del Pobado Grande de Tossal Redó (Calaceite, Teruel) llevan a situar este yacimiento en la Fase II del Horizonte Ibérico Antiguo, fechada entre 550 -520 (Sanmartí y Padró, 1978, 67). Por su parte, M. Pellicer (1984, 220 -222) incluye entre el componente orientalizante del Nordeste Hispano, el vaso teromorfo procedente del mismo poblado, considerado tradicionalmente como de influjo céltico o hallstáttico.Dado el estado de la cuestión, se aportan en este artículo algunos datos con el fin de matizar el valor cultural de tan singular vasija y de los materiales asociados a un mismo contexto. CIRCUNSTANCIAS DEL HALLAZGOEn el cabezo de Tossal Redó, término de Calaceite (Teruel) existen ruinas de dos poblados bien diferenciados. El vaso teromorfo (Fig. 3) procede del situado en la cima, organizado en

Los mosaístas africanos contribuyeron con su lozanía y creatividad a renovar la concepción del campo musivario, influyendo decisivamente a adecuar la temáti-ca al espíritu de la sociedad romana. Entre sus muchos logros se vab»ra la incorporación de la iconografía circense al emblema de los pavimentos y su posterior difusión a otras provincias del Imperio.Se puede discutir la prioridad de Cartago (1) en la narrativa del espectáculo (arquitectura y desarrollo de las carreras), pero no cabe duda de que los mosaicos africanos han proporcionado el mayor número de ejemplos sobre dos tipos de representaciones de larga pervivencia: a) el auriga victorioso (2); b) el corcel vencedor (3).Ambos motivos, aislados o en conjunto, ya sea como tema singular o repetido, sugieren el arrojo en la competición y la gloria del triunfo, remarcada a su vez por la presencia de palmas, coronas u otros elementos alusivos al premio y la victoria.

No abstract