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R R R R RESUMO ESUMO ESUMO ESUMO ESUMOInspirado na filmografia de Jean Eustache, este ensaio focaliza seu trabalho sob os signos da fala, da visão e da fabulação, estudando, também, o romance Damien, de Lucile Laveggi, baseado na vida e nos filmes do cineasta. De onde vem a matéria fabulativa do cinema? A literatura ainda se mostra como a principal provedora das imagens? Quando a força da narratividade afirma-se nas seqüências de cinema mais impactantes e conseqüentes, ocorre por obra de uma formulação especificamente visual? Ou haveria a ênfase numa imagem do literário veiculada pelos filmes, na negociação de um aval culturalmente mantenedor do padrão de qualidade que sustenta a indústria em nome de uma certa concepção de arte? Em contato com o arsenal cinematográfico contemporâneo, reportável à multiplicidade dos formatos e de sua difusão, torna-se essencial destacar o onipresente vínculo à configuração técnica/tecnológica em que os diversos módulos fílmicos (dos mais longos aos mais instantâneos/simultâneos) são produzidos e do qual se valem como dado inerente à fabulação neles articulada. Tal vínculo inscreve-se materialmente nos filmes e explicita-se dos modos mais variados, a ponto de se dizer que cada filme nada mais difunde do que o relato nascido de suas implicações materiais -cada filme conta o modo como é produzido (já assinalou Godard), essa é a sua história.A inevitável aderência aos meios de produção de imagens fica ainda mais realçada quando se observa o momento presente em sua sincronia com as transformações dos códigos relativos à visão, aos modos de pensar e processar conhecimento, e com a redefinição dos espaços da arte. Dimensionamentos e instrumentações na ordem do ver cinema, que se efetivam no primado da féerie tecnotrônica e do entretenimento massivo, inesgotável, monitorado em "gêneros" e segmentos de público, sejam por obra do horror ou do sexismo, do filme-para-rir ou de culto à violência, quando não é o caso da reverência ao estetismo, sob o lastro do literário, do romanesco, largamente distribuído pelas corporações de imagens. Tudo parece, porém, mais intensificado em torno das dimensões do falar, ver e fabular quando são revistos certos momentos da realização cinematográfica nos quais o debate em torno da escrita e da utilização da palavra como substrato do fazer conceitual-instrumental dos filmes põe em discussão a imagem como empreitada industrial, como empresa maquinadora de ficções prontamente legíveis e codificadas, mesmo aquelas provenientes de uma concepção roteirística bem acabada, inspirada em peças literárias, comprometidas com a griffe de arte.
