Lyric poetry is a genre where discourse types such as description, argumentation, contemplation and narrative can occur together, though in varying combinations. During the last two decades, research has been devoted to the question of how to describe and to study such use of narrativity in lyric poetry. As Hühn (2007) puts it, ‘poetry can profitably be analysed on the basis of narratological categories’. However, this article argues that such a narratological analysis can never replace the traditional lyric analysis. The aim of this article is to combine the means of classical lyric analysis and narratological toolboxes with those of the new rhetorical narratology, in order to explore the impact of figurativity (i.e. micro-narrative stylistic characteristics on the ‘ discours level’ of the poem) on the ‘ histoire level’ (or the level of the enounced, Müller-Zettelmann, 2002) and on the reader of the poetic text in question. As an example, I will study English and German poetic epitaphs from the 17th century, because this early sub-genre of lyric poetry provides enough distance from a restrictive mainstream-romantic understanding of poetry and, at the same time, shows a high degree of figurativity with complex functions. In these texts, figurative elements such as synecdoche and metonymy create ‘discourse events’ at the level of enunciation (with the ‘lyrical I’ as the agent of a decisive change in consciousness or attitudes), but in some cases figurative elements even create (decisive changes that ‘the reader is meant to perform’, Hühn, 2007) that steer the reader’s mental construction of the poem’s ‘story world’, as a key aspect of the text’s narrativity.
Sonja KlimekWaldeinsamkeitLiterarische Landschaft als transitorischer Ort bei Tieck, Stifter, Storm und Raabe Feen, Nixen, Wichtelmännchen, Alraune und zahme Rehe zählen zu den stereotypen Bewohnern mondbeglänzter "Waldeinsamkeit" -zumindest laut Heinrich Heines gleichnamigem Gedicht von 1851, das Tiecks bekannten Neologismus im Titel aufgreift. 1 Sie waren die Fabelwesen einer frühromantischen Natur voll Wunderbarem und Unheimlichem, müssen aber -das lyrische Ich weiß allerdings selbst nicht recht, wie -inzwischen wohl irgendwann verloren gegangen sein. In Heines Gedicht hat sich der ganze "Zauber" jedenfalls bereits in die Erinnerungs-und Sehnsuchtswelten der Sprechinstanz hinein verfl üchtigt.Frühromantische Topoi wirken, wie das Beispiel Heines zeigt, auch über die Zeit um 1800 weit hinaus. In vielen Erzähltexten aus der Mitte bzw. der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts begegnet gerade in der literarischen Topographie noch bemerkenswert viel Romantisches, vor allem was die Darstellung des Waldes angeht. Das Fortwirken von aus der Frühromantik stammenden stereotypen Landschaftsschilderungen und ihren Funktionen in der Literatur des so genannten Biedermeier und des Realismus verdient -gerade aus dem Blickwinkel einer zunehmend mit dem Raum befassten Narratologie -durchaus noch einmal genauere Aufmerksamkeit.Seit dem "Spatial Turn" der Kultur-und Literaturwissenschaften zu Beginn der 1980er Jahre ist die Erforschung der literarischen Topographie von "Storyworlds" 2 mehr und mehr in den Fokus der Narratologie getreten. Längst ist allgemein anerkannt, "dass Raumdarstellung in der Literatur nicht bloß ornamentalen Charakter" haben muss und "dass Räume nicht nur als Schauplätze fungieren". 3 Diese neuerdings zum Allgemeinplatz gewordene Erkenntnis wurde bereits 1966 von Wolfgang Preisendanz gewonnen, und zwar in Bezug auf Adalbert Stifters Werke. Preisendanz wies damals schon darauf hin, dass den nicht selten als langatmig
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