Neste artigo será feita uma discussão sobre alguns dos principais aspectos de funcionamento do violão, iniciando por um breve histórico contextualizando as mudanças pelas quais o instrumento passou ao longo dos séculos, incluindo alguns apontamentos feitos pelo físico Michael Kasha. Será dadaênfase na descrição do leque harmônico do violão, um conjunto de barras e travessas que possui finalidades acústicas e estruturais, e que apresentou uma evolução em forma e complexidade que acompanhou o desenvolvimento do violão.É feito um tratamento matemático do ressonador de Helmholtz formado pelo ar enclausurado pelo corpo do instrumento. Por fim,é feita uma discussão sobre os captadores magnéticos, os quais foram introduzidos no violão na primeira metade do séc. XX, visando um aumento do nível de intensidade sonora e, posteriormente levaram ao surgimento dos instrumentos de corpo sólido, como a guitarra e o baixo elétricos. Palavras-chave: física e música, cordas, violão, leque harmônico, captador magnético, acústica.In this article there will be developed a discussion about some of the main aspects of the functioning of the acoustic guitars, beginning with a brief history putting in context the changes the instrument has been through the centuries, including some notes made by the physicist Michael Kasha. Emphasis will be placed on the description of the guitar bracing, a set of bars and tone braces that have acoustic and structural purposes and that presented an evolution in form and complexity that accompanied the development of the guitar. A mathematical treatment is made of the Helmholtz resonator formed by the air enclosed by the instrument's body. Finally, a discussion is developed about magnetic pickups, which were introduced in the first half of the 20th century to the guitars, with the objective to obtain a higher sound intensity level and later led to the emerging of solid body instruments such as the electric guitar and the electric bass. Keywords: physics and music, strings, acoustic guitars, guitar bracing, magnetic pickups, acoustics. IntroduçãoO violãoé um instrumento musical da família dos cordófo-nos que possui seis ordens de cordas simples [1], cujo corpo acústico lembra o formato de número oito. Sendo que uma ordem simples corresponde a umaúnica corda e, uma ordem dupla 1 corresponde a um par de cordas, geralmente afinadas em intervalo de uníssono ou de oitava justa. Ele traz em sua história diversas teorias sobre a sua origem, dentre as mais difundidas estão a de que descende da kithara grega (uma espécie de harpa), dada a semelhança com a palavra espanhola guitarra mas, também existe a hipótese de que o instrumento seja um sucessor do alaúde.Porém, o físico-químico Michael Kasha (1920Kasha ( -2013, o qual possuia amplo interesse no violão e em outros instrumentos musicais [2], realizou uma série de pesquisas [3] na década de 1960, concluindo que tais teorias * Endereço de correspondência: tcf@ufpr.br. 1 Popularmente, utiliza-se apenas de corda para ordem simples e ordem para designar a ordem dupla....

<p>Os sinos são instrumentos de percussão, da família dos idiófonos. São dispositivos de produção de som apenas aparentemente simples. O seu corpo é constituído de uma liga metálica chamada bronze, que é uma combinação de cobre e estanho em proporções que podem sofrer ligeiras variações. No interior do sino encontra-se o badalo - um pêndulo que, quando oscila, atinge o corpo fazendo com que o sino soe. A fundição de um sino é bastante complexa e envolve um grande número de procedimentos, desde a construção dos moldes até a metalurgia e afinação. O sino moderno sofreu apenas algumas mudanças na sua forma em comparação aos primeiros sinos fundidos do Século IX. Do ponto de vista da acústica existem dificuldades para a sua modelagem, tanto devido aos métodos matemáticos envolvidos quanto à obtenção de resultados experimentais, já que o tamanho exagerado impede o seu translado para um laboratório. Neste artigo trataremos brevemente da origem, história, e utilização do sino, bem como dos principais processos de fundição empregados na sua fabricação e da descrição física de como o sino produz som.</p>

Este capítulo tem por objetivo discutir as articulações e diálogos entre as atividades do design e da luteria, sobretudo ao que diz respeito aos processos de atualização e algumas aplicações e práticas. Também tem o propósito de ser um texto introdutório para Luthiers e Luthiéres 3 que estejam interessados em dar um passo de aproximação para a área acadêmica do Design, entendendo as possibilidades de reflexão e interação, pretendendo discutir as atualizações de suas práticas.Temos como ponto de partida o trabalho de Rodrigo Mateus Pereira e Ronaldo de Oliveira Corrêa (2018), que propõe uma discussão a partir da articulação entre as disciplinas do Design e da Luteria. Assim como os autores, entendemos a Luteria como uma disciplina acadêmica em construção, e desta forma, pretendemos contribuir para o avanço e aprofundamento crítico da área. Pereira e Corrêa (2018) discutem a relação