A cinética do invisível

Bonfitto, Matteo

doi:10.11606/issn.2238-3867.v2i0p82-88

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“…Tais dispositivos se utilizavam de um tapete vermelho que era estendido em meio a uma área urbana e que funcionava como área de atuação. VerBonfitto (2009).…”

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Artes Performativas e Intimidade

Silva¹,

Louro²,

Porteiro³

2023

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A relação entre artes performativas e intimidade exprime-se em múltiplas e contraditórias valências, criando possibilidades heurísticas com profundas implicações sociopolíticas. A abertura da esfera íntima individual a outras esferas íntimas, configura um ato de partilha interpessoal que permite o privilégio da experiência de um outro ser humano naquilo que possui de mais profundo e singular. Mas, uma análise justa levará a reconhecer que, em determinadas circunstâncias, este espaço de intimidade também pode (e talvez deva) legitimamente manter-se vedado aos demais. É neste enquadramento que, por intermédio dos seus criadores, o teatro e as artes performativas têm vindo a desenvolver interessantes formas de lidar com problemáticas da esfera íntima no mundo contemporâneo. Sendo que o trabalho performativo conduz invariavelmente à investigação dos processos corporais, emocionais, mentais e relacionais da condição humana, esta edição pretende, através de uma abordagem interdisciplinar e intercultural, contribuir para o mapeamento do conceito de intimidade na sua relação com as artes performativas de forma plural, política e afetiva.

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“…Tais dispositivos se utilizavam de um tapete vermelho que era estendido em meio a uma área urbana e que funcionava como área de atuação. VerBonfitto (2009).…”

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Artes Performativas e Intimidade

Silva¹,

Louro²,

Porteiro³

2023

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“…Enquanto a improvisação como instrumento cumpriu a função de materializar conteúdos latentes e expandir as potencialidades semânticas de textos dramáticos, em o Teatro da Crueldade e US as improvisações não funcionaram como instrumentos que estavam a serviço dos materiais; as improvisações se tornaram o meio através do qual materiais foram produzidos, gerando assim narrativas não-lineares e diferentes tipos de seres ficcionais: indivíduos, tipos, significantes móveis. Nesses casos, a improvisação foi explorada enquanto método (BONFITTO, 2009).…”

Section: Processos De Criaçãounclassified

A dramaturgia performativa de Rodrigo García e a produção de corporeidades

Silva¹,

Júnior²

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“…Outros termos apresentados por pensadores do teatro e da dança também convergem para este pensamento, e estando ciente da complexa discussão acerca destas terminologias, não pretendo entrar nela, já que não é o foco desta pesquisa. A palavra atuador reverbera especialmente na idéia de actante, apresentada e aprofundada por Matteo Bonfitto (BONFITTO, 2002).…”

Section: Por Que O Improvisador?unclassified

Cartografia de um improvisador em criação

Volpe¹,

Silva²

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Agradeço a dedicação e entusiasmo de todas as pessoas que de alguma maneira se envolveram no processo de pesquisa e criação desta tese, tramando uma rede de conexões e ações que permitiram esta ação final. Ao Mestre Pavão, Professor Livre Docente Eusébio Lobo, orientador, mestre e amigo, com quem aprendi em arte, sobre a vida. Agradeço por estes seis anos... por ter me ensinado como responder perguntas durante o mestrado, mas principalmente por me mostrar, no doutoramento, que nem todas querem ser respondidas! À Profa. Dra. Sara Lopes, minha co-orientadora desde o mestrado, por me receber e confiar. Por me ouvir com carinho e atenção e por ter sempre palavras objetivas, sinceras e afetuosas para me dizer como tudo pode ser mais simples. À Unicamp, professores e funcionários da graduação em Artes Cênicas, especialmente meu querido Mestre Jaça, e da pós-graduação em Artes, cursos os quais tive o privilégio de frequentar e por meio dos quais tenho o orgulho em ser Bacharel, Mestra e Doutora. À Matteo Bonfitto e Patrícia Elias, pela revisão do inglês. Ao Prof. Dr. Rubens Brito, querido Rubinho (sempre presente!) pelas conversas, incentivos e pela fé que sempre teve em meu trabalho. Cassiano Quilici, Matteo Bonfitto, Renato Ferracini e Verônica Fabrini, professores da Pósgraduação em Artes da Unicamp, com os quais cursei disciplinas imprescindíveis pra esta tese. Ao Prof. Dr. Marcelo Lazzaratto, pela entrevista concedida e pela experiência dos PEDs realizados nas disciplinas Improvisação: a Palavra I e II. Pelo Campo de Visão. Pela amizade, carinho, confiança e inspiração. Ao Prof. Dr. Renato Ferracini, minha bibliografia, mas principalmente meu amigo, querido. Pelos papos, trocas, vinhos, pela prática em Despaixão, que na reta final desta tese veio fazer preciosas fichas caírem. Por provocar generosamente. Por me lançar no território infinito e paradoxal das perguntas. Por abrir parêntesis... na arte e na vida. À Funarte, pelo Prêmio Klauss Vianna 2009 que contemplou o projeto "Zona do Improviso como linguagem espetacular: pesquisa e montagem do espetáculo Trânsito Livre", por mim proposto, permitindo a realização efetiva deste trabalho artístico.Ao Terraço Teatro, Grupo Bartores e aos alunos dos cursos de Bacharelado, Licenciatura e Teoria em Dança da UFRJ, em especial à turma do Bacharelado 2010/01, pelas oportunidades de pesquisa e pela confiança.

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A cinética do invisível

Abstract: A cinética do invisível.

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A dramaturgia performativa de Rodrigo García e a produção de corporeidades

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