Acadie City ou l'invention de la ville

Paré, François

doi:10.7202/025977ar

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“…14, n o 1, printemps-été 2019 correspondait parfaitement / à celle du prie-dieu retrouvé / vandalisé / dans sa chapelle » (Roy, 2012, p. 55). Il faut également rappeler que, si la littérature acadienne a su faire croire à la modernité de Moncton comme « Acadie City » (Paré, 1998) En plus du caractère inachevé, ou encore en construction, de cette proposition artistique, il faut bien reconnaître, en terme de parcours, qu'une seule oeuvre, même tripartite, et qu'un seul représentant par région, ne sont pas des raisons suffisantes pour tirer des conclusions collectives sur la relève en Acadie. Au niveau conceptuel, l'intérêt de leur contribution est de diversifieret par le fait même nuancercomment on envisage l'évolution de la littérature acadienne.…”

Section: Le « Manifeste Moncton » Et Quelques Réserves Ruralesunclassified

Le Manifeste scalène de la « 4e génération » d’artistes en Acadie : vers une relève régionale

Cormier¹

2019

analyses

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Le Manifeste scalène de la « quatrième génération » d'artistes enAcadie : vers une relève régionale Pénélope Cormier Université de Moncton, campus d'Edmundston Lors d'une conférence prononcée en 2014, Herménégilde Chiasson disait observer une nouvelle étape de l'évolution de l'art acadien : « Il y a désormais en Acadie, avance-t-il, quatre générations d'artistes que le public peut situer sans mal dans l'histoire de l'art, puisque leurs pratiques respectives s'inscrivent dans des mouvements artistiques distincts. » (Chiasson, 2017, p. 111) S'il est pertinent de commencer une réflexion sur la relève littéraire acadienne avec Chiasson, c'est que son ombre plane doublement sur elle : en plus d'être l'artiste acadien le plus en vue présentement, donc celui contre lequel une relève doit www.revue-analyses.org , vol. 14, n o 1, printemps-été 2019, p. 66-99. PÉNÉLOPE CORMIER, « Le Manifeste scalène de la " quatrième génération " d'artiste en Acadie : vers une relève régionale » 68 La description de l'événement revendique explicitement l'appartenance des créateurs à une nouvelle étape de l'histoire de la littérature acadienne. Certes, ils y revendiquent une appartenance générationnelle, mais c'est leur insistance sur la représentativité régionale de l'Acadie du Nouveau-Brunswick de leur spectacle qui est réellement originale dans le paysage littéraire acadien : MANIFESTE SCALÈNE, c'est la rencontre sur scène de trois poètes de la nouvelle génération, issus du triangle scalène des trois territoires de l'Acadie du N.-B. Au coeur de la rencontre, trois textes construits sur la répétition, l'anaphore, et sur le ton du manifeste. (Bérubé, Robichaud et Roy, 2017, p. 2) Le spectacle est constitué du tressage des poèmes « Hymne » de Sébastien Bérubé (2017, p. 26-52), « Manifeste diasporeux » de Jean-Philippe Raîche et Gabriel Robichaud (dans Robichaud, 2018, p. 157-165), ainsi que « voix rurale » de Jonathan Roy (2012, p. 44-47, et 2014, s. p.), dont une version augmentée a été publiée dans le recueil savèches à fragmentation (Roy, 2019, p. 116-125). Comportant 535 vers qui sont lussauf quelques exceptions qui seront examinées plus loinpar leur auteur respectif, le spectacle dure une vingtaine de minutes; la plupart des représentations y intercalent cependant une lecture solo de chaque poète, amenant la durée de l'activité jusqu'à un peu moins d'une heure. Bien que ses auteurs ne cherchent pas à faire du Manifeste scalène le programme de toute une génération, le spectacle est porteur d'un propos collectif dont il importe de cerner les enjeux, qui surgissent également dans les oeuvres individuelles des poètes. Malgré ce que laisse entendre le premier mot de son titre, le spectacle de Bérubé, Robichaud et Roy n'a pas l'ambition de solliciter l'histoire des ruptures esthétiques tranchées, érudites et militantes des manifestes de la francophonie littéraire, de La Deffence et Illustration de la Langue Francoyse (1549) jusqu'à Pour une littérature-monde en français (2007), en passant par le www.revue-analyses.org , vol. 14, n o 1, prin...

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Le Manifeste scalène de la « 4e génération » d’artistes en Acadie : vers une relève régionale

Cormier¹

2019

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“…Nombreux sont d'ailleurs les chercheurs à estimer que les écrivains et les écrivaines sont les porte-paroles d'une Acadie contemporaine (Boudreau et Boudreau, 2004 ;Boudreau, 1998), caractérisée par son identité postmoderne, hybride et fluide (Lord, 2004 ;McLaughlin, 2001McLaughlin, , 2010McLaughlin, , 2013Leclerc, 2006) et par son urbanité (Paré, 1998 ;Lord, 2006 ;Brun del Re, 2016 ;Doyon-Gosselin et Morency, 2004 ;Morency, 2007 ;Boudreau, 2007). Les artistes en général, et les littéraires en particulier, ont en effet succédé à l'élite clérico-nationaliste et se sont imposés comme une « élite définitrice » de la francophonie.…”

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Régimes linguistiques et symboliques : les structures juridiques de la littérature acadienne

Wade

2020

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Cet article porte sur le régime linguistique canadien et les représentations du territoire, de l’identité et de l’Autre qu’il semble structurer dans la littérature et les sciences sociales acadiennes. Dans une perspective interdisciplinaire, il s’agit de montrer comment le régime linguistique canadien balise à la fois les représentations littéraires et le champ des sciences sociales acadiennes. Cette comparaison des modes de représentation de soi, de l’Autre et du territoire en sciences et en littérature permet de cerner certains aspects centraux du nationalisme acadien contemporain. L’article plaide pour un rapprochement des études littéraires et des sciences sociales et pour un élargissement des représentations du monde et du champ de production des savoirs.

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De l’oralité à l’oralité: le récit bref au Canada français (1990–2000)

Olscamp¹

2000

University of Toronto Quarterly

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Au cours de la dernière décennie, le portrait éditorial du Canada francophone s’est en quelque sorte stabilisé. Après leur fondation quasi simultanée au début des années 1970, les principaux éditeurs de l’Ouest, de l’Acadie et de l’Ontario français sont parvenus à assurer, sinon leur pérennité, du moins un sentiment de sécurité relative quant à leur durée. Un bon degré de professionnalisme s’est installé chez la plupart d’entre eux. Simultanément, la pratique des genres littéraires a eu tendance à se diversifier peu à peu, si bien qu’il est maintenant possible d’affirmer que les éditeurs canadiens-français « couvrent», à travers leur production, l’éventail complet des discours littéraires.

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Acadie City ou l'invention de la ville

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Le Manifeste scalène de la « 4e génération » d’artistes en Acadie : vers une relève régionale

Le Manifeste scalène de la « 4e génération » d’artistes en Acadie : vers une relève régionale

Régimes linguistiques et symboliques : les structures juridiques de la littérature acadienne

De l’oralité à l’oralité: le récit bref au Canada français (1990–2000)

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