Alonso de Castillo Solórzano reescritor de sí mismo: algunas notas sobre los Escarmientos de amor moralizados y el Lisardo enamorado

Abstract

l a producción literaria de Alonso de Castillo solórzano-y sobre todo su narrativa-ha sido objeto de muchas críticas por sus límites estilísticos, la falta de originalidad y el escaso interés de las vicisitudes narradas 2. se le ha considerado-y no sin razón-un simple profesional de la escritura al servicio de un público cortesano hambriento de historias amorosas, casos curiosos y aventuras; un autor, pues, que se muestra como perfectamente alineado con el género de literatura-por así decir "comercial"-que se leía en aquella época 3. otro defecto que se le imputa a menudo es la pasiva imitación-pese a la incesante defensa de la originalidad de su obra-de los novellieri y de la tradición novelística italiana, no solo por lo que atañe a elementos estructurales (como el marco que incluye sus narraciones breves), sino también a estilemas, topoi e incluso historias 1 este trabajo se inscribe en el marco del Proyecto i+d+i del mineCo la novela corta del siglo xvii (y ii) (FFi2013-41264-P). 2 la crítica moderna ha reevaluado el juicio sobre el autor vallisoletano-alabado por sus contemporáneos y muy exitoso en su época-, y sobre todo a partir de los años 50 del siglo pasado, se ha vuelto particularmente severa. más que dura resulta la opinión de dunn (1952), autor de la primera monografía sobre el vallisoletano, quien describe a Castillo como un claro ejemplo de la decadencia de la narrativa barroca; por su parte, Velasco Kindelán (1983) lo define como un escritor poco original; en particular: «Castillo es un hábil componedor de historias de "honesto entretenimiento", a base de unos materiales que no son otros que los que le vienen dados por la tradición literaria y algunos escritores contemporáneos suyos […]. Pero sobre todo por los consensos comunes, las ideologías vigentes, los criterios aceptados, aquello en lo que "todos" están de acuerdo. Castillo es un espíritu conservador, transmisor de un consenso común» (1983: 17). 3 sobre la fortuna editorial de la narrativa española del siglo de oro se remite a Whinnom (1980), Pacheco-ransanz (1986) y Fernández insuela (1993).

La novela corta en la novela

“…Realmente, la aparición en estos momentos de obras difíciles de catalogar por esa singular confluencia de ambos géneros no resulta algo inusual. Giorgi (2016) se planteó también si el Lisardo enamorado (1629) del mencionado Castillo Solórzano es una novela larga o una colección de novelas disfrazada de novela larga. Como bien muestra su detallado análisis, la obra se caracteriza por su llamativo hibridismo y por ese continuo sucederse de complejas peripecias dependientes, en muchos casos, del relato de los diversos personajes sometido, a veces, a una buscada técnica multiperspectivista.…”

La escritura hagiográfica de Castillo Solórzano

“…Una piedad que, fuera cultivada de una manera honesta o no, facilitaría las vías de publicación a un autor tan centrado en su oficio como Castillo Solórzano. Esto justificaría también los aprovechamientos incluidos en Las harpías en Madrid (1631) y en los Escarmientos de amor moralizados (1628), de cuyas lecciones prescinde en la reescritura que realiza al año siguiente con el título de Lisardo enamorado (Giorgi 2014(Giorgi , 2016.…”

La fantasma de Valencia y las comedias de Fiestas del jardín de Alonso de Castillo Solórzano: hipótesis de datación y circunstancias de representación

“…El fenómeno de las reescrituras está a la orden del día en los siglos áureos y Castillo Solórzano lo practicó a menudo. Véase Giorgi (2014) y Fernández Rodríguez (2020. 5 La última edición crítica de Los alivios de Casandra, publicada en 2020,corre a cargo de Andrea Bresadola.…”