Argentina: pandemia, aislamiento y parálisis de la producción audiovisual

Estrategias de negocio de las plataformas de video en Argentina para el acceso a contenidos digitales en pandemia (2020-2021)

“…Respecto de los estrenos de contenidos originales durante la pandemia, la plataforma Movistar pasó de cuatro títulos ofrecidos en 2019 a 10 en 2020, de los cuáles solo uno fue una producción argentina, la serie «Manual de supervivencia». A su vez, considerando que Movistar tenía la comercialización exclusiva de Amazon Prime Video resulta relevante señalar que esta plataforma pasó de 3 a 17 títulos iberoamericanos en un año, aportando gran parte -junto a Netflix-de los 55 títulos iberoamericanos reportados OBITEL (Kirchheimer & Rivero, 2021). Sin embargo, la mayor oferta de contenidos exclusivos de Amazon no redundó en un incremento de suscriptores.…”

“…Con su desembarco en 2011 en Argentina y en América Latina en general, Netflix es el principal actor del mercado de streaming de video por suscripción. Si bien existen ciertas divergencias sobre la cantidad de abonados al servicio en el país, las fuentes públicas disponibles oscilan entre 4,5 millones y 4,8 millones (de los cuales 800 mil se adicionaron en pandemia) y le atribuyen una participación de mercado cercana al 70% en el 2020 (Baladrón & Bizberge, 2021;Mastrini & Krakowiak, 2021;Kirchheimer & Rivero, 2021).…”

“…En relación a los contenidos, Netflix estrenó en 2020 tres producciones originales argentinas y 24 títulos iberoamericanos (similar a 2019) sobre un total de 55 registrados en distintas plataformas analizadas por OBITEL en la pandemia (Kirchheimer & Rivero, 2021). Si bien la compañía es la que cuenta con mayor cantidad de producciones originales entre las distintas plataformas de video a demanda del país, lo cierto es que su peso en el total del catálogo es muy marginal, 0,67% (Rivero & Bizberge, 2022).…”

¿Antes y después de Netflix? Mutaciones en la producción y narrativas de la ficción seriada en Argentina (2013-2022)

“…Este tipo de ficciones ocuparon franjas vespertinas, pero también el prime-time televisivo -en ocasiones, obtuvieron altos niveles de audiencia-, espacios tradicionalmente reservados para la emisión de telenovelas, telecomedias, series o unitarios de producción local. La pandemia por la COVID-19, que paralizó de forma casi total la producción de ficciones para televisión abierta durante los años 2020 y 2021, es otro elemento, aunque común a muchos otros países, que explica los avatares de la ficción nacional en la última década (Kirchheimer y Rivero, 2021).…”

Una perspectiva dialógica entre la estructura productiva y las tramas narrativas de las ficciones seriadas televisivas argentinas (2011-2020)

“…En el caso de El Trece la ficción nacional ha sido provista por su productora Pol-Ka, mientras que Telefe trabaja con un par de productoras independientes, en particular Underground (Telemundo) que produce para su prime time. Desde 2014, ambos canales han programado una cantidad creciente de ficciones extranjeras en particular de origen turco y brasileñas con las que alcanzaron altos niveles de audiencia en horarios prime-time y a bajos costos, en detrimento de una menguante producción nacional de ficción seriada de estreno (Kirchheimer & Rivero, 2021;Rivero, 2020).…”