Esthétique du Slam et de la poésie orale dans la région frontalière de Gatineau-Ottawa

Abstract

Dans cet article, l’auteur s’intéresse à l’évolution du mouvement de poésie slam dans la région de Gatineau-Ottawa. Il retrace l’évolution rapide de la performance slam depuis les premiers tournois aux États-Unis en 1975 jusqu’à la formation d’équipes compétitives à Montréal et dans l’ensemble des régions du Québec et de l’Ontario. En dépit des frontières géopolitiques et linguistiques qui délimitent les espaces urbains de Gatineau et d’Ottawa, les slameurs, tant franco-ontariens que québécois, circulent librement entre les différents lieux de diffusion. Il semble alors utile d’examiner le déploiement de la scène slam dans cette région exemplaire, où se produisent des poètes oraux de réputation internationale comme Marjolaine Beauchamp, Lise Careau, Pierre Cadieu et Mehdi Hamdad.In this article, the author analyzes the evolution of the slam poetry movement in the Gatineau-Ottawa area. He describes the rapid evolution of slam performances from the first competitions in the United States in 1975 to the appearance of competitive teams in Montreal and throughout Québec and Ontario. Despite the geopolitical and linguistic boundaries that define the urban spaces of Gatineau and Ottawa, slammers—both Franco-Ontarian and Québecois—move freely among the various slam venues. It seems relevant, therefore, to examine the slam scene in this region where internationally-known oral poets such as Marjolaine Beauchamp, Lise Careau, Pierre Cadieu and Mehdi Hamdad come to perform.En este artículo, el autor se interesa por la evolución del movimiento de poesía slam en la región de Gatineau-Ottawa. Reconstituye la rápida evolución de la prestación slam desde los primeros torneos en los Estados Unidos, en 1975, hasta la formación de equipos de competición en Montreal y en todas las regiones de Quebec y de Ontario. Pese a las fronteras geopolíticas y lingüísticas que delimitan los espacios urbanos de Gatineau y Ottawa, los que practican el slam, ya sean francófonos de Ontario o de Quebec, circulan libremente entre los diversos lugares de difusión. Parece entonces conveniente examinar el despliegue del escenario slam en dicha región ejemplar, donde se producen poetas orales de fama internacional como Marjolaine Beauchamp, Lise Careau, Pierre Cadieu y Mehdi Hamdad

Renouveler l’enseignement de la dimension orale de la poésie : la voie de la recherche-action-formation

“…1.1 Les pra tiques ar tis tiques de poé sie orale : slam et per for mances poé tiques Plu sieurs tra vaux étu dient la spé ci fi ci té des pra tiques poé tiques orales contem po raines créa tives, qu'il s'agisse du slam (Paré, 2015 ; Vor ger, 2011) ou des per for mances poé tiques (Pénot-Lacassagne et Thé var, 2018). Ainsi, La cas sagne et Thé var sou lignent la spé ci fi ci té de cette forme ar tis tique, qui, tout en se rap pro chant des autres arts de la per for mance, théâ traux ou plas tiques, pré sente une voie propre.…”

L’atelier slam comme exemple de relation d’interdépendance et de complémentarité entre l’écriture et l’oralité

“…En effet, parce que le slam est « l'art de mettre le texte en voix et en gestes » (Vorger, 2011, p. 151), la performance orale est la finalité de l'atelier. Le slam est un moment de communion, un moment de partage de la voix entre un public et un ou des slameurs (Paré, 2015). Par conséquent, la pratique du slam en classe constitue un support idéal pour l'apprentissage de compétences orales de communication qui ne sont peut-être pas toujours suffisamment travaillées à l'école (Émery-Bruneau, Brunel, 2016) Ainsi, le slam résulte d'un « double transcodage : de l'oral à l'écrit lors de sa conception, de l'écrit à l'oral lors de sa déclamation » (Vorger, 2012a, p. 32).…”