Film Noir

Fay, Jennifer; Nieland, Justus

doi:10.4324/9780203869680

Cited by 30 publications

(2 citation statements)

References 0 publications

Supporting

Mentioning

Contrasting

Unclassified

Order By: Relevance

“…1Confronting the perception that place film noir in the United States in 1940s and 1950s -or from 1941 (The Maltese Falcon) to 1958 (Touch of Evil), as Schrader (1972) did-, several authors have argued that film noir has blurrier origins and transcends borders, (e.g.,Naremore, 2008;Fay and Nieland, 2010). Ultimately, film noir should be treated as a "discursive construct",Naremore (2008) andConard (2006) argue.…”

mentioning

confidence: 99%

Surveillance, Security, and Neo-noir Film: Spike Lee’s ‘Inside Man’ As a 9/11 Counter-narrative

Castells-Talens

2022

Tripodos

View full text Add to dashboard Cite

After the 9/11 terrorist attacks of 2001, a patriotic narrative permeated all aspects of US society. Planned and executed by the George W. Bush administration and reproduced by the media and by other social institutions, the narrative of the War on Terror permeated all aspects of society with little opposition. A few weeks after the attacks, Congress passed the Patriot Act, a bill that redefined security and surveillance in the United States. The new act contributed to the erosion of civil rights. This article analyzes how Spike Lee’s Inside Man (2006), a film that critics interpreted as a commercial thriller when it was launched, employs resources from film noir and neo-noir to construct a counter-narrative on security and surveillance. Through a plot that causes confusion, a distinct visual style, a typically noir role of the hero, and hidden references to a 9/11 theme, the film borrows elements from classical film noir and from eighties neo-noir to take a firm stand against the US response to the terrorist attacks. The movie removes the mask of the dominant narrative by showing a structurally corrupt system.

show abstract

mentioning

confidence: 99%

Surveillance, Security, and Neo-noir Film: Spike Lee’s ‘Inside Man’ As a 9/11 Counter-narrative

Castells-Talens

2022

Tripodos

View full text Add to dashboard Cite

show abstract

“…A filmes műfajról tengernyi elemzés született már, csakúgy mint a műfaj időbeli és térbeli kiterjedéséről/kiterjeszthetőségéről (ez utóbbihoz, vagyis annak a kérdéséhez, hogy mit tekinthetünk nemzetközi noirnak, ld. Fay-Nieland 2010…”

unclassified

A hard-boiled krimi lehetőségei Magyarországon (Kondor Vilmos: Budapest noir, Gárdos Éva: Budapest noir)

Kálai¹,

Keszeg²

2019

Apertura

View full text Add to dashboard Cite

Tanulmányunkban Kondor Vilmos Budapest noir című regényét (2008) és Gárdos Éva Budapest Noir (2017) című filmjét elemezzük a hard boiled krimi és a film noir műfaji hagyományainak meghonosíthatósága szempontjából. A zsánerkérdést mindkét esetben a lokalizációs technikák és a térkezelés problémájára szűkítjük. A tanulmány első részében felvetjük a hard-boiled vagy kemény krimi és a film noir közötti folytonosság kérdését, hogy a második részben a két fókuszált szövegelemzés segítségével a műfaji minták késői adaptálásának jelenségét vizsgáljuk meg. Következtetésünk az, hogy Kondor regénye a műfaji minta kritikai, Gárdos filmje pedig a műfaji minta nosztalgikus adaptációját adja.

show abstract

Old Shanghai and Film Noir Cross Over

Feng

2020

East Asian Popular Culture

View full text Add to dashboard Cite

Film Noir

Cited by 30 publications

References 0 publications

Surveillance, Security, and Neo-noir Film: Spike Lee’s ‘Inside Man’ As a 9/11 Counter-narrative

Surveillance, Security, and Neo-noir Film: Spike Lee’s ‘Inside Man’ As a 9/11 Counter-narrative

A hard-boiled krimi lehetőségei Magyarországon (Kondor Vilmos: Budapest noir, Gárdos Éva: Budapest noir)

Old Shanghai and Film Noir Cross Over

Contact Info

Product

Resources

About