Measurements of some parameters of bowing

Schumacher, R. T.

doi:10.1121/1.410142

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“…The upper bow-force limit corresponds to the right-most data point in each curve. curve [19,23]. However, as the pitch is the result of abalance between pitch sharpening and pitch flattening, it cannot be ruled out that asmall amount of pitch flattening is present at lower bowforces.…”

Section: Dependence On Bowing Parametersmentioning

confidence: 99%

“…Furthermore, inharmonicity of the string results in an increase of playing frequencyw hen bowed due to the balance of reactive powers [21]. Simulations and measurements indicate that pitch flattening is especially prominent at high bowf orces and large bow-bridge distances, and might impose ap ractical upper bow-force limit in normal musical performance belowthe raucous regime [22,23]. Asecond purpose of the current study wastomakeanaccurate mapping of the variations of pitch across the Helmholtz regions in the measured Schelleng diagrams.…”

Section: ©Shirzel Verlag · Eaamentioning

confidence: 99%

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The Violinist's Sound Palette: Spectral Centroid, Pitch Flattening and Anomalous Low Frequencies

Schoonderwaldt¹

2009

Acta Acustica united with Acustica

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The string player controls variations in spectral content mainly via bowv elocity,b ow-bridge distance and bow force. Manyc ombinations of the bowing parameters influence the pitch noticeably as well, in particular close to the upper bow-force limit in the Schelleng diagram. The influence of the bowing parameters on the spectral content and pitch were studied systematically by use of am onochord and ab owing machine. Bowf orce was found to be by farthe most dominant parameter determining the spectral centroid. Bow-bridge distance and bow velocity serveessentially as indirect control parameters of spectral content by giving the player access to playable areas with high or lowbow forces in the Schelleng diagram. Clear areas of pitch flattening could be distinguished belowthe upper bow-force limits in the Schelleng diagrams, confirming the role of pitch flattening as apractical bow-force limit in playing. The conditions for anomalous lowf requencies (ALF), S-motion and other,h igher types of string motion were analyzed, and it wass hown that secondary wavesm ight play an important role in their creation. PACS no. 43.75.De ACTA ACUSTICA UNITED WITH ACUSTICA Schoonderwaldt: The violinist'ssound palette Vol. 95 (2009)

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Section: Dependence On Bowing Parametersmentioning

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Section: ©Shirzel Verlag · Eaamentioning

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The Violinist's Sound Palette: Spectral Centroid, Pitch Flattening and Anomalous Low Frequencies

Schoonderwaldt¹

2009

Acta Acustica united with Acustica

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“…Ele estabeleceu que para cada posição do arco há uma força de arcada mínima e uma máxima, dentro das quais o executante pode conseguir um som estável bem controlado [6,13,71]. Este problema voltou a ser tratado por Schumacher em 1994, que expressou a força tangencial entre o arco e a corda em função da velocidade da corda, os coeficientes de atrito e as impedâncias translacional e rotacional da corda (o arco gera também oscilações de torção na corda) [72]. Mais recentemente, Piteroff e Woodhause propuseram um modelo físico para determinar a força máxima na arcada levando em conta a largura do arco, a capacidade de flexão das cordas e a razão entre a impedância do movimento transversal (definida na superfície da corda) e impedância do movimento rotacional.…”

Section: A Arcadaunclassified

“…Depois a corda gira escorregando em sentido contrário e o processo tem início novamente, sendo este semelhante ao deslocamento transversal da corda. Estes tipos de onda ainda foram pouco estudados [72,83], mas já existe um consenso de que elas não são responsáveis por muita irradiação de som através do corpo do instrumento, pois estas somente podem exercer um pequeno torque sobre o cavalete, determinado pelo diâmetro da corda. As freqüências dos modos torção de vibracão não possuem nenhuma relação harmônica com as freqüências das ondas transversais, que são as notas realmente tocadas.…”

Section: Oângulo Entre O Arco E a Cordaunclassified

A física do violino

Donoso¹,

Tannús²,

Guimarães³

et al. 2008

Rev. Bras. Ens. Fis.

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Neste artigo apresentamos uma descrição geral da física do violino, analisando os conceitos que lhes dão sustentação física e que revelam toda a riqueza e o potencial pedagógico do assunto. Destacamos as contribuições de físicos como Helmholtz, Savart, Raman e Saunders no esforço para descrever a vibração produzida pelo arco nas cordas, e por compreender as propriedades acústicas do instrumento. Descrevemos a função de cada uma das componentes do instrumento e discutimos a importância dos modos normais de vibração dos tampos e do cavalete na resposta acústica do violino. A ressonância acústica da caixa do violino (ressonância de Helmholtz) será discutida fazendo-se um paralelo entre osciladores mecânico, elétrico e acústico. Discutiremos a resposta acústica do violino e descreveremos a produção de seu som caraterístico, que resulta da forma de onda originada pela excitação das cordas pelo arco, influenciada pelas vibrações e ressonâncias do corpo do violino, seus tampos e o cavalete. Palavras-chave: violino, acústica, ressonância, instrumentos musicais, Helmholtz.In this work we present a general description of the physics of the violin. We examine the concepts which provide the physical support and reveal the richness and the pedagogical potential of the subject. We remark the contributions of physicists such as Helmholtz, Savart, Raman and Saunders to the undesrtanding of the way in which a bowed string vibrates, and the comprehension of the acoustical properties of the instrument. The role of each component of the violin is described in details. We also discuss the importance of the bridge, the plates and the body normal modes of vibration for the acoustical response of the instrument. The air-resonance of the enclosed air in the violin body (Helmholtz resonance) is disscussed using the equivalent fomalism between mechanical, electrical and acoustic oscillating systems. The production of the characteristic sound of the violin, which results from the vibrational waveform of a bowed string, is also described. Keywords: violin, acoustics, resonance, musical instruments, Helmholtz. IntroduçãoA Física dos instrumentos musicaisé umaárea de estudos fascinante e de grande potencial pedagógico pelas aplicações práticas das oscilações & ondas, e do fenômeno de ressonância. Embora a maioria dos textos de física básica discuta as propriedades e a propagação das ondas sonoras, a produção dos sons nos instrumentos musicais nãoé abordada em profundidade. Um instrumento que ilustra bem a riqueza da física que se encontra na acústica musicalé o violino. Seu estudo envolve um considerável conhecimento de física básica, tais como o entendimento do fenômeno de ressonância na caixa acústica do violino, a função dos orifícios em forma de "f " que permitem considerar o violino como um ressoador de Helmholtz, o estudo dos modos normais de vibração dos tampos de madeira e do cavalete, e o problema das vibrações produzidas numa corda friccionada por um arco. Esté ultimo tópico resulta também numa interessante análise da transferência ...

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“…In this situation, the tangential component of F corresponds to the friction force, i.e. F x = µ F y , where the coefficient of friction µ varies within each cycle of Helmholtz motion 23,24 . As the force F is fully determined, the tension may differ on either side of bowing point.…”

Section: Model Of the Hairmentioning

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