Postcolonial Cinema Studies

Abstract

Si è più volte associata la nascita del cinema alla diffusione dell'imperialismo e del colonialismo occidentale in Africa: in particolare Maria Coletti, in un articolo intitolato suggestivamente Fantasmi d'oltremare (consultabile on-line sul numero sette del periodico Cinemafrica), faceva riferimento al caso specifico italiano, dove la macchina da presa sembrava 'riprendere' le stesse terre di cui, dal punto di vista militare, lo stato italiano si stava appropriando. La reificazione dell'Africa avanzava in tal caso verso un binario duplice, ma in un certo senso parallelo: lo sguardo occidentale, penetrante e invasivo, aveva come obiettivo l'annullamento dell'alterità o, nei casi meno efferati, la riduzione dell'altro all'interno di parametri accettabili e comprensibili per la propria cultura.Questo lungo preambolo ha giusto la funzione di sottolineare l'importanza quanto la necessità del volume curato da Sandra Ponzanesi, professore di Gender Studies all'Università di Utrecht, e Marguerite Waller, professore di English e Women's Studies alla University of California. Il loro lavoro ha infatti il merito di mettere a fuoco alcune questioni critiche sulle relazioni fra le teorie postcoloniali e l'arte cinematografica. Un libro − altro merito essenziale del volume − che si presta a letture e usi differenti: è certamente un manuale generale sul 'postcolonial cinema', ma può anche essere utilizzato per approfondire argomenti specifici quali la produzione di Nollywood (oggetto del saggio di Claudia Offmann, pp. 218-232) o il cinema coloniale italiano riferito alla colonizzazione libica (come nell'articolo di Ruth Ben-Ghiat, che nella sua precisione e essenzialità colma finalmente un vuoto negli studi critici di settore, pp. 20-31); è inoltre un libro teorico, nel senso che alle teorie ormai 'classiche' riferite al cinema (dal Lacan ripreso da Christian Metz fino a Laura Mulvey e a Deleuze), vengono associati gli spunti teorici tratti dai cultural studies (Hall riecheggia più volte sotto forme e in saggi differenti) e soprattutto dei postcolonial studies (attraverso una gamma di autori che passa dai classici, anche qui, Bhabha, Said e Spivak, fino ad attraversare Glissant e la 'creolitude' e il pensiero di bell hooks e Fanon). Non va dimenticato, infine, l'apporto del postmoderno, grazie ai frequenti ricorsi a Augé, Agamben e Derrida. Il risultato è un approccio fervido, multidisciplinare, che crea da una parte un paradigma critico per analizzare il cinema postcoloniale − definizione che, come scrivono le curatrici

The politics and poetics of migrant narratives

“…Sievers and Vlasta, 2018) and migrant documentary, film and cinema (e.g. Ponzanesi and Waller, 2012) is established -offering rich insights on key questions including who can speak for whom -are migrants the sole legitimate producers of their own experiences or can they be ethically represented by outsiders? Ingrid Løland (2019) in this special issue, for example, analyses how Syrian refugees narrate a 'Paradise Lost' to theorize ambivalent memorymaking of a homeland destroyed by civil war.…”

Film, the Past, and a Didactic Dead End: From Teaching History to Teaching Memory

“…But a post-colonial perspective was only gradually integrated into the cinema studies canon in the 1990s-with important intellectual consequences. In addition to confirming that film had played a decisive role in maintaining European colonial empires at home and abroad, the post-colonial turn firmly established non-Western traditions and actors in the history of film and called into question many of the traditional, Westerncentric narrative trajectories of cinema studies (Ponzanesi & Waller, 2012). In essence, film was rescued from the nostalgic intellectual space demarcated by the engagement with early cinema, Hollywood, experimental film, and European auteur cinema and reestablished as a vibrant cultural platform for the discussion of key contemporary global challenges.…”

Alteridade e identidade em Tabu de Miguel Gomes

“…Tal como o pós-colonialismo em geral não é uma condição fixa, nem é específico de um lugar ou tempo, o cinema pós-colonial não pode ser definido como um género ou categoria (Ponzanesi & Waller, 2012). Assim, podemos entender por cinema pós--colonial um relativamente vasto (e diverso entre si) conjunto de filmes, que abraça a preocupação de refletir sobre as características e consequências do colonialismo e da descolonização nas pessoas e nas sociedades.…”