Producing local content in international waters: the case of Netflix’sTidelands

Reciclajes seriales en la era de los servicios de vídeo bajo demanda

“…Como parte de un esfuerzo general en "redefinir las características de las series de televisión de éxito en el contexto de las plataformas transnacionales y las audiencias globales" (Wayne y Uribe Sandoval, 2021, p. 2), Netflix inició una intensa inversión en ficción fuera de las mediciones tradicionales de audiencia que pronto se extendió globalmente (Iordache, Raats y Afilipoaie, 2021;Mastrini y Krakowiak, 2021). La producción original de los servicios de vídeo bajo demanda se presenta todavía como un fenómeno reciente, pero ya ha despertado una intensa atención crítica en aspectos relativos a la representación (Villarejo, 2016) y localización (Scarlata, Lobato y Cunningham, 2021).…”

Transmediation of Local Production in the Global Entertainment

“…As a pioneer of the VOD business, Netflix has been operating since 1997 by Reed Hasting and Mark Randolph who run a DVD-by-mail film lending business based in California, US. However, in a further development when the world has become digitally connected, Netflix officially introduced streaming services over the internet in 2007 (Ju, 2020;Scarlata et al, 2021;Spilker et al, 2020;Stoll, 2022). As of 2019, Netflix operates in 190 countries with its characteristic that it produces original shows and includes local works.…”

“…One of them is to increase local content. Apart from Indonesia, Netflix has done a lot of this, including in Australia and Europe (Rahmawati, 2020;Scarlata et al, 2021;Spilker et al, 2020).…”

“…In addition, WeTV and Disney Hotstar have more local Indonesian-produced content compared to Netflix. Netflix's strategy to partner with local filmmakers has actually been carried out since the emergence of Netflix in Europe and Latin America (Spilker et al, 2020), but has not been widely implemented in Australia or in other countries in Asia and the Middle East (Scarlata et al, 2021). This means that on average, Netflix subscribers are still mostly based in the United States and Canada.…”

Funciones narrativas de la voz en la serie Narcos de Netflix

“…Actualmente las plataformas SVOD (Subscription Video on Demand) apuestan por la producción de contenido original (Heredia-Ruiz, 2017;Cascajosa, 2018;Cunningham y Scarlata, 2020;Neira, 2020;Heredia-Ruiz et al, 2021;Hidalgo-Marí et al, 2021;Pesudo y Izquierdo, 2021;Neira et al, 2021;Roig et al, 2021) como un elemento indispensable en la ruta por la diferenciación y en una apuesta por la diversidad audiovisual (García, 2019;García et al, 2021;Albornoz y García, 2022). La elección de historias locales con alcance global (Scarlata et al, 2021), con la participación de actores reconocidos en sus países de origen, que interpelen directamente a la audiencia en la búsqueda de la proximidad cultural (Cornelio-Marí, 2020) y que sean desarrolladas en diversos idiomas y con los acentos propios del territorio, son los elementos comunes que emergen en la oferta de los contenidos originales actuales de las plataformas de videostreaming. De hecho, la serie Narcos nace en esta apuesta en la que "Netflix ha ido adoptando cada vez más una identidad transnacional en su estrategia global" (Ramos, 2021) y que, de modo particular, materializa en la elección de los actores según su nacionalidad, los países de producción, los idiomas, e incluso los acentos que identifican cada región en el marco de una televisión transnacional y global (Chalaby, 2009;McDonald, 2016;Lobato, 2019;Lotz, 2021).…”