Uma brecha para o surrealismo : percepções do movimento surrealista no Brasil entre as décadas de 1920 e 1940

Abstract

This work intends to survey the different ways by which the surrealist movement was perceived by Brazilian modernist artists and writers, between the 1920s and 1940s. It starts with a presentation and discussion of documents and bibliography about the surrealist discourse on art and its relevance in the context of the movement. Afterwards, based on a selection of works by five Brazilian artists (Tarsila do Amaral, Cícero Dias, Ismael Nery, Jorge de Lima and Flávio de Carvalho) together with a set of documents (articles, letters, manifestoes) produced in Brazil during the period studied, it analyses the approaches and detachments between the Brazilian and French movements. In order to avoid either a simplistic confrontation or labeling the works discussed "surrealists", the analysis is made without putting aside a discussion about the insertion of each artist in the context of artistic and intellectual local debates in the period. From this methodological perspective, it is possible to observe how the potential interest in the surrealism expressed by each artist appears mediated by other interests, affined to those debates. Thereby it underlines the singularity of that interest and the objective form it has assumed in the production of each artist.

Escultoras e Bienais: a construção do reconhecimento artístico no pós-guerra

“…112 Raymond Cogniat (Paris, 1896(Paris, -1977. Jornalista e crítico de arte francês, escreveu para várias revistas de arte francesa como Comoedia (1932)(1933)(1934)(1935)(1936)(1937)(1938) e Beaux-Arts (1933-1940. Organizou diversas exposições na França e no exterior e foi o comissário de seu país nas Bienais de Veneza, entre 1950 e 1962.…”

“…De acordo com a definição de Thiago Virava, o surrealismo pode ser compreendido "como o processo dinâmico de tentativas, experiências, descobertas, recusas e aceitações que teria como mote contínuo a busca pela resolução da contradição realidade interior e exterior." 453 Ele surge como um movimento literário, na Europa, em particular na França no contexto da Primeira Guerra Mundial e suas ideias são difundidas nos anos de 1920 por revistas como La Révolution Surréaliste, que trazia debates sobre como suas ideias poderiam ser transpostas para o domínio das artes plásticas 454…”

“…As palavras de Murilo Mendes ecoam um debate surrealista da década de 1920 sobre a existênciaou nãode uma pintura ou uma plástica surrealista. Thiago Gil Virava 523 , no primeiro capítulo de sua dissertação de mestrado, mapeia esse debate nas páginas da revista La Révolution Surréaliste. Ele demonstra que, no início da década de 1920, o surrealismo era visto como um movimento literário que tinha como mote a contínua busca pela resolução da contradição entre realidade exterior e interior.…”

“…Para Dalí, a ideia era conquistar uma "irracionalidade concreta", o estado paranoico, no qual houvesse osmose entre o sonho e a vigília. A ação surrealista seria definida, assim, como aquela que leva "o sonho e o automatismo para o terreno do concreto" 524 . Thiago Virava conclui que, para esses surrealistas, o objetivo de suas diversas práticas seria o aprofundamento do real, e não o afastamento.…”