Viagens, passagens, errâncias: notas sobre certo cinema latino-americano na virada do século XXI

Abstract

KeywordsLatin American cinema, journey, passages, 21st Century O "ser qualquer" -diferentemente do "qualquer um", que guarda sinais de pertencimento a um conjunto ou classe em comum -é o "ser tal qual é", que não se define por uma identidade, mas como uma "singularidade qualquer".Para Agamben (1993: 11), "a singularidade [qualquer] liberta-se assim do falso dilema que obriga o conhecimento a escolher entre o caráter inefável do indivíduo e a inteligibilidade do universal".Pode-se dizer, pois, que o que se partilha pela via das imagens do cinema não é exatamente um mesmo comum, mas singularidades de um mesmo sensível.Sob essa lógica, o que nos interessa é mapear a força das singularidades, realçadas pelo devir, que percorrem as telas latino-americanas; e perceber, desse modo, a possibilidade de um comum sensível que se partilha na forma de imagem, na medida em que a própria imagem pode ser entendida como o "lugar

A atuação do cinema intercultural nos imaginários de naturalização da violência contra imigrantes

“…Uma análise de alguns títulos da América latina é feita por Brandão (2012), destacando algumas categorias de temas trabalhados, como: viagens internacionais impulsionadas por um desejo revisionista, em El viaje (Fernando Solanas, 1992), Amigomío (Alcides Chiesa e Jeanine Meerapfel, 1994), Terra estrangeira (Walter Salles e Daniela Thomas, 1996); uma vertente revisionista de retorno ao sertão brasileiro, com destaque para Baile perfumado (lírio Ferreira e Paulo Caldas, 1997) e Central do Brasil (Walter Salles, 1998); novas discussões sobre movimentos e relações pessoais em En la puta vida (Beatriz Flores Silva, 2001), Dois perdidos numa noite suja (José Jofilly, 2003); negociações com o gênero road movie, como em y tu mamá también (Alfonso Cuarón, 2001), Histórias (Carlos Sorín, 2002), El viaje hacia el mar (Guillermo Casanova, 2003), Família rodante (Pablo Trapero, 2004), Cinema, aspirinas e urubus (Marcelo Gomes, 2005), Árido movie (lírio Ferreira, 2005); e a presença de mulheres na estrada, na paisagem e na passagem, comandando a viagem ou sua possibilidade de deslocamento, em Sin dejar huella (María Novaro, 2000), Um passaporte húngaro (Sandra Kogut, 2001), Tan de repente (Diego lerman, 2002), Cleopatra (Eduardo Minogna, 2003), Solo Dios sabe (Carlos Bolado, 2006), Babel (Alejandro Gonzáles Iñárritu), O céu de Suely (Karim Ainouz, 2006) e Una novia errante (Ana Katz, 2007).…”