Neste texto, analisamos um recorte da produção escrita e fotográfica do artista baiano Euvaldo Macedo Filho (1952-1982), objetivando problematizar a recorrência de outros textos escritos e imagens, particularmente em suas fotografias, que constituem uma metalinguagem e uma metaimagem. Pela seleção metodológica de escritos e de séries de imagens, indagamos o olhar do artista, informado por suas referências poéticas e visuais, em busca de interpretar, além de seus processos criativos, certos processos sociais por que passavam os espaços do Nordeste brasileiro entre o final dos anos 1970 e início dos anos 1980. Dando a ver o corpo-a-corpo entre sujeitos, em suas diferentes práticas sociais, e os textos e imagens que povoavam os espaços, o artista, que trabalhava nas duas frentes criativas da poesia e da fotografia, deslocava a noção de arte, que já vinha sendo questionada, desde os anos 1960, pela fotografia.

No abstract

curatorial se notabilizou tanto por destacar as variadas linguagens artísticas em que atuou a escritora mineira quanto por efetuar um diálogo expográfico de suas obras com outras produzidas por mais de seis dezenas de artistas negros brasileiros contemporâneos 1 .Além das imagens em que Carolina de Jesus aparece fotografada, ali estavam expostas três fotografias de diferentes temáticas. Uma foto é de autoria da fotógrafa branca Rosa Gauditano, nascida em São Paulo, na qual se veem faixas seguradas por manifestantes numa marcha do Movimento Negro Unificado (MNU) em São Paulo, pela passagem do dia da Consciência Negra, que, naquele ano de 1978, quando a foto foi tomada, se consolidava como efeméride festiva e de lutas de abrangência nacional.As outras duas fotografias foram produzidas pelo fotógrafo negro baiano Lázaro Roberto Ferreira dos Santos, criador e integrante do Zumvi Arquivo Afro Fotográfico, em Salvador 2 . Uma das fotos da autoria de Lázaro é também de uma marcha do MNU, já nos anos 1980, em que os manifestantes igualmente seguravam faixas com escritos. Entre elas, uma se destacava pela famosa inscrição: "A princesa esqueceu de assinar a nossa carteira de trabalho", em referência à contestação pública da memória da Princesa Isabel como protagonista da abolição da escravidão no Brasil -um tema de disputa entre o Estado e os movimentos negros ao longo dos anos 1980, às vésperas do Centenário da Abolição, em 1988. Entre os integrantes do protesto que aparecem na imagem, estava a professora Ana Célia da Silva, líder histórica do MNU na Bahia, e seu irmão -o fotógrafo, educador, jornalista, radialista e poeta Jônatas Conceição da Silva.Na outra foto, também de autoria de Lázaro Roberto, vemos um letreiro de pichação com a contundente pergunta: "Por que a PM [Polícia Militar] só mata preto?", datada A fotografia negra contemporânea em exposições de arte brasileiras Artelogie, 19 | 2023

Este trabalho analisa o surgimento e a produção do Coletivo FotoBahia, em Salvador, no final dos anos 1970, com o objetivo de colocar em discussão os propósitos de suas atividades, a elaboração da linguagem fotográfica e sua inserção na produção cultural baiana. Tomamos como documentos de trabalho as imagens dos catálogos de 1979 e 1980, o jornal FotoBahia de 1981 e os textos que lhes acompanham, situando-os naquele momento. Ambos, fotos e textos, permitiram perceber o engajamento criativo daqueles fotógrafos e a tentativa de abertura para uma produção diversificada e abrangente que escavasse um novo lugar para suas imagens e seu reconhecimento.

Neste trabalho, discuto sobre fotografias e trajetórias de fotógrafos negros contemporâneos na Bahia, como inserção em diferentes circuitos sociais das imagens, como afirmação das práticas culturais negras e como enfrentamento das desigualdades sociais baseadas em cor. Também abordo o papel das práticas de arquivamento no diálogo com as memórias e com as demandas atuais por olhares negros nas narrativas e nos espaços expositivos.