Los objetivos principales de investigación son descubrir cuáles son las informaciones falsas más recurrentes en un ámbito tan sensible como el tratamiento informativo de la inmigración y clarificar los procedimientos que existen para desmontar esas distintas formas de desinformación. Para la realización de este trabajo se analizó la cuenta de Twitter @m_migracion y los contenidos publicados por esta. El trabajo de análisis se estableció en torno a los dos primeros meses de vida de este proyecto. Concretamente RAEIC,

ResumenEl objetivo de esta investigación es estudiar los procesos de desinformación que circularon durante las elecciones presidenciales uruguayas de 2019. Para ello, se ha examinado el trabajo realizado por el proyecto colaborativo de fact-checking Verificado Uruguay. Nuestra investigación establece una tipología de rumores políticos que se propagaron en esta campaña y pretende apuntar su origen y sus motivaciones. Asimismo, demuestra queaunque hay narrativas regionales-los contextos locales hacen que no sea posible establecer paralelismos entre la campaña

El objetivo de esta investigación es analizar el trabajo del colectivo periodístico Maldita Ciencia en su primer año de vida, incluidos sus procesos de verificación y difusión. De este modo, a través de una combinación de metodologías cuantitativas (uso y análisis de redes sociales) y cualitativas (entrevistas personales) se estudian los procesos de creación de contenidos falsos con apariencia de información científica, de qué forma los públicos los asumen como ciertos y cómo estos la viralizan. Paralelamente, resulta imprescindible saber cómo se verifican y se desmontan este tipo de desinformaciones y se propone una tipología de análisis por el tipo de bulo.

Transmedialidad y ficción televisiva. Narrativas entre la oportunidad y la necesidad El actual ecosistema mediático vive un periodo de profunda transformación, un proceso que parece haberse acelerado en los últimos años gracias a las nuevas tecnologías. Se podría decir que por su propia dependencia de la tecnología, los medios de comunicación están abocados a una situación permanente de mutación, por lo que cada medio acaba encontrando su lugar en el ecosistema.No hay sustitución, sino relaciones cambiantes de complementariedad. Estas se ajustan a las necesidades y los gustos de sus respectivos lectores/espectadores/usuarios. Esto ha favorecido que los intercambios entre los medios a través de narrativas transmediales sean constantes (algo que la sinergia empresarial de las industrias creativas también considera lo más óptimo). O, explicado de otra manera: hoy se producen más adaptaciones y extensiones narrativas donde se combinan diferentes medios. Pero también porque se generan más relatos que nunca, y la manera en la que estos son consumidos muestran también una inédita versatilidad.El propósito de este texto es realizar un acercamiento a la cuestión de la transmedialidad en el contexto de la televisión contemporánea, y hacerlo, además, entendiendo que supone tanto una necesidad como una oportunidad. Es necesidad en el sentido de que la fragmentación de las audiencias y el panorama multipantalla lleva sin dilación al medio televisivo a luchar por mantener un espacio de centralidad. Pero también es una oportunidad, como veremos, de establecer una nueva relación con su espectador y, para un determinado tipo de programas que podemos denominar «de culto» , de lograr una repercusión e ingresos adicionales. Nuestro estudio de caso elegido es el proceso de expansión transmedial de la serie de televisión El Ministerio del Tiempo (Olivares, 2015-), que, sobre la base de 1

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