The research about the concept of influence on Twitter is still underdeveloped. This work is a theoretical and empirical approach on how politicians are engaging with citizens and/or journalists, and how these social conversations are framed under specific topics and users. The idea of new influentials on political communication in the new media ecosystem, as some studies found (Dang-Xuan et al, 2013), can offer empirical pursuit of the suggested ‘two-step flow model’ as applied to the agenda-setting process (Weimann et al., 2007) in the case of the microblogging for campaigning online. Following the recent research about how politicians try to reach their potential audience (Vaccari and Valeriani, 2013; 2013a), this paper analyses the social conversations on Twitter driven by politicians, the main topics in these political conversations and the kind of flows of communication (direct or indirect) between politicians, journalists and citizens. This research explores the differences and similarities about influence on Twitter during European elections in two countries with similar political and economic contexts: Portugal and Spain.

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ResumenLa telecomedia o serie cómica es uno de los géneros más populares de la televisión en España y que tuvo su germen durante la época franquista. En este marco, este artículo tiene como objetivo ofrecer una re visión histórica y destacar las principales características de producción y programáticas de las principa les comedias producidas por TVE entre 1956 y 1975, al mismo tiempo que se rescata la memoria de uno de sus mayores exponentes: el dramaturgo Jaime de Armiñán considerado como el primer guionista de televisión. Este autor es pionero en asentar la profesión en España. Artífice de numerosas comedias, entre otras ficciones televisivas, que gozaron del favor del público y que asentaron la comedia de corte cos tumbrista que después heredarán la mayoría de las producciones domésticas del género. Un formato que es heredero del género teatral y del que se pueden destacar, entre otros, ciertos rasgos comunes como el regionalismo o localismo, personajes estereotipados, deformación de la lengua con objeto humorístico o la tendencia al melodrama y sentimentalismo en las tramas. Estos ingredientes lograron hacer conec tar estas comedias con el público, siendo una de las apuestas fuertes de entretenimiento de TVE durante los años mencionados. Algunos de sus títulos más destacados fueron Galería de maridos (1959 1960), Galería de esposas (1960), Mujeres Solas (1960 o Chicas en la ciudad (1961). Palabras clave: telecomedia, comedia, formato, género, programación, franquismo, producción, teatro, guión, Jaime de Armiñán.Production and programming of television comedies in Franco's regime: Jaime de Armiñán and the first traditional comedies Abstract Comic series or TV comedies are one of the most popular genres in Spain had its origin during Franco's regime. In this context, this article aims to provide a historical review and highlight the main features of production and programming of the major comedies produced and programmed by TVE between 1956 and 1975, while the memory of one of its greatest exponents is rescued: Jaime de Armiñán, who is con sidered one the first TV scriptwriters in Spain. This creator is a pioneer in setting this TV profession in Spain. Author of numerous plays, including television fiction, many of his comedies shaped the basis of the current TV sitcom in Spain. Having their main goal to entertain the viewers while educating them, the TV comedy of this time presented recognizable or stereotypical characters; the twisting of language to comic ends: plays on words, double entendres, etc.; and plots and stories tending towards melodrama and sentimentalism. Some of the most remarkabl titles by Armiñán were Galería de maridos (1959 1960), Galería de esposas (1960), Mujeres Solas (1960 o Chicas en la ciudad (1961).

El objetivo de este artículo es analizar el papel del tiempo y de la subjetividad de las perspectivas en la película Rashomon, aspectos que se consideran decisivos en la filmografía de Akira Kurosawa. En concreto, se pretende poner en evidencia la utilización del multiperspectivismo y los flashbacks con la intención de transmitir la insinceridad de los relatos articulados de la película. En primer lugar y a modo de contextualización, este artículo contextualizará el impacto internacional que tuvo esta obra en el momento de su estreno analizando la cobertura que la prensa europea y americana hizo sobre la película y la obra de Kurosawa. Ejemplificará la recepción de Rashomon por parte de un colectivo con bastante influencia sobre el público general. La parte principal del artículo analiza el tratamiento del tiempo en este filme, para terminar ofreciendo algunas reflexiones sobre el conocimiento de la verdad cuando las narraciones son "mentirosas", la gran pregunta latente en el texto fílmico de Kurosawa.

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