En Écija (Sevilla), como en cualquier otra ciudad que se preciara de serlo, hubo teatro. Sus representaciones, en un espacio cerrado ('corral'), se remontan a los primeros años del siglo XVII y a finales del siglo XIX, siguen realizándose. Esta cartelera teatral inédita facilita a los investigadores completar la visión global del espectáculo histriónico en la época del Regeneracionismo español.

Este artículo describe la trayectoria de un grupo de trabajo dedicado a la investigación del Teatro del Siglo de Oro, especialmente a la arquitectura teatral de los corrales de comedias, a la maquinaria teatral o tramoya de los mismos y  la escenificación de los espectáculos. El origen del equipo, trayectorias individuales y singularidad del grupo, ya que no se adscribe a ninguna institución pública. Y que utiliza la documentación filológica, la arquitectura y la reconstrucción virtual como herramientas vinculadas para ofrecer piezas de difusión, análisis y estudio en la materia que nos ocupa.

No abstract

La independencia política de Portugal respecto a España, en 1640, no lleva aparejado el cese de la influencia cultural española, que continuará vigente en el reino vecino a lo largo de toda la centuria. En el ámbito dramático, la presencia de ese influjo es claramente manifiesta hasta bien entrado el siglo XVIII, pues hasta la década de 1730 no comienzan a sentirse con fuerza las influencias del teatro francés e italiano, que constreñirán, en parte, la total hegemonía de que había gozado el teatro español durante el seiscientos. La mejor prueba de esta hegemonía la ofrece el hecho de que, a pesar de la animadversión a los castellanos (explicable después de los sesenta años de anexión), cuando se reanuda en Lisboa la actividad teatral tras el tratado de paz que puso fin a las guerras de Restauración (1668), seguirán siendo españolas las compañías allí contratadas 1 para actuar, con repertorios castellanos, en un lugar de representación-el Patio de las Arcas-construido, a imagen y semejanza de nuestros corrales de comedias, por un español avecindado en Lisboa, en la última década del siglo XVI2. • Este trabajo forma parte de un estudio más amplio sobre el Patio de las Arcas, cuya historia estamos reconstruyendo en una investigación para la que hemos sido becadas por el Ministério da Educa\:aO e Ciencia de Portugal, a través del Instituto de Cultura e Língua Portuguesa. ' Para el período de 1640 a 1697, véase Piedad Bolaños Donoso y Mercedes de los Reyes Peña, «Presencia de comediantes españoles en el Patio de las Arcas de Lisboa (1640-1697)», en Actas del

Entre las obras inéditas del escritor portugués Tomás Pinto Brandao (1664-1743), poeta popular por excelencia en su época, hemos hallado una composición dotada de singular interés para ilustrar la vitalidad de nuestro teatro áureo en Portugal durante una época que sobrepasa los límites cronológicos de su anexión a España (1580-1640) 1 • Se trata de la ««Relassa6 da comedia También si [sic] ama en el Abismo, traduzida em Portuguez E aplicada a hu bofeta6 que a Segunda Dama da comedia, a pequena, deu na Primera, a grande, dentro no vestuario)), como figura en la página que precede al texto en el manuscrito donde se ha conservado 2 • Estas palabras, que no sabemos si pertenecen al autor o al * Este artículo forma parte de un trabajo más amplio en curso de realización sobre las representaciones teatrales castellanas en Portugal durante el Siglo de Oro, tema central