The church in the Inner Castle of the Armenian capital Ani, which until now has not been studied properly, is one of the key monuments of the Armenian architectural tradition revival that began at the turn of the 12th-13th centuries. The purpose of this article is to reveal the features of its plan and plastic decor, as well as the preliminary determination of the place of this building in the development of architecture and ornamental art of medieval Armenia. The article determines the origins of the architectural type of cruciform churches with rooms in the four corners, which formed the basis of the composition of the church and the circle of buildings of the 12th-13th centuries, in which the variability of embodiments of this type is apparent. In the analysis of the facades plastic, particular attention is paid to the blind-arcade on paired columns on the Western and Southern facades of the church as well as the design of the windows. It is noticed that the master builder of Aghjkaberd Church models the shapes of patterns with a certain degree of liveliness. He creates some plant motifs free from flat surfaces and models carvings in some places in a manner of the sculpture. In subsequent studies of this monument, the authors will clarify some forms of the composition, perform a more detailed reconstruction of the facade decor and identify the genesis of the unusual style of ornamental carving.

No abstract

Это вторая наша статья, освещающая итоги исследования церкви в Нижней крепости (Ахчкаберд) столицы средневековой Армении Ани, до сих пор должным образом не изучавшейся. В ней подробнее раскрываются особенности пространственной композиции и пластического декора фасадов храма, впервые обращено внимание на богатство пластики барабана, уточняется место этой постройки в развитии архитектуры и орнаментального искусства средневековой Армении. Обозначены истоки архитектурного типа крестообразных церквей с помещениями в четырех углах, легшего в основу композиции храма, и круг построек XII-XIII вв., в которых очевидна вариативность воплощений этого типа. При анализе пластики фасадов особое внимание уделено аркатуре на спаренных колонках на западном и южном фасадах церкви и оформлению окон. Замечено, что мастер Ахчкабердской церкви моделирует формы орнаментов с определенной живостью. В исполнении некоторых растительных мотивов он свободен от плоской поверхности, и резьба местами напоминает скульптуру. В статье использованы наблюдения и обмеры архитектурных фрагментов, сделанные в ходе нового посещения памятника в конце мая 2019 г. Эти данные и пока не опубликованные материалы позволяют составить реконструкцию церкви, включая ее купольную главу, которая станет основой следующей статьи об этом памятнике Ахчкаберда. Исследование убеждает в том, что эта небольшая церковь, считавшаяся ранее стоящей особняком от главных произведений средневекового армянского зодчества, являлась на самом деле одним из ключевых памятников начавшегося на рубеже XII-XIII вв. возрождения национальной архитектурной традиции.