La Atenuación Como Estrategia Pragmática en El Monólogo Humorístico Subversivo

Abstract

La presente investigación analiza la función de la atenuación en el monólogo humorístico representado por las cómicas españolas de la actualidad. Partimos de la hipótesis de que la atenuación es una de las estrategias discursivas empleadas por las cómicas que emplean un humor subversivo, ya que el uso de la atenuación en un contexto humorístico permite que el hablante pueda tratar, con mayor facilidad, temas o asuntos que en principio podrían resultar controvertidos o problemáticos. Con el objetivo de verificar tal conjetura, este estudio recoge un corpus de 15 monólogos humorísticos representados en salas y teatros españoles durante los años 2017 y 2018. La transcripción y segmentación de dichas muestras nos ha permitido extraer la frecuencia de uso de las distintas tácticas y procedimientos lingüísticos de atenuación empleados en el discurso humorístico subversivo, así como examinar las funciones que cumple la atenuación como estrategia pragmática. Los resultados obtenidos certifican que las humoristas españolas analizadas recurren a la atenuación y, por tanto, se distancian lingüísticamente del mensaje, para poder acercarse –o no alejarse demasiado– de su público.

Subversive humor in Spanish stand-up comedy

“…Regarding the topics discussed in these sequences, Eva Hache and Patricia Sornosa comment on their observations of sexism in the world, and refer to issues such as intimate relationships, marriage, maternity, sex or feminism. This could be explained by the fact that using humor allows the speaker to deal with controversial issues without sounding offensive (Douglas 1968;Brown and Levinson 1978;Linares-Bernabéu 2018).…”

“En serio, de verdad, os lo juro”. El uso de los modalizadores epistémicos con función intensificadora en el monólogo humorístico subversivo

“…La actividad de imagen -traducción del término 'facework' introducido por Erving Goffman (1967)-es un concepto que fue posteriormente utilizado por Brown y Levinson (1978, 1987 como sinónimo de estrategias de cortesía, es decir, como un conjunto de tácticas lingüísticas para proteger la imagen de las amenazas que pueden surgir en la interacción. En este sentido, cabe señalar que, en el caso concreto del monólogo humorístico, el carácter dialógico que conlleva la representación de este tipo de discurso promueve la implicación de las humoristas con el público y fomenta la construcción de la imagen social y el empleo de recursos de cortesía 4 relacionados con las estrategias de atenuación e intensificación (Ruiz Gurillo, 2015a;Linares, 2018). La comunicación entre las cómicas y el público es constante, ya que este último no reacciona únicamente con risas y aplausos, sino que responde a las preguntas directas que realizan las monologuistas e incluso interviene con diferentes comentarios.…”

“…Asimismo, en aras de conseguir con éxito el divertimento del públicoprincipal fin interpersonal de este tipo de discurso-, el monólogo humorístico tiene una alta carga de planificación previa a la dramatización (Ruiz Gurillo, 2013;Linares, 2018). Es decir, la cómica o el cómico, de forma consciente, organiza y estructura su discurso teniendo en cuenta su posible público y el efecto que sus palabras pueden causar (Rutter, 2001).…”