Le cinéma québécois. À la recherche d'une identité ?

Un nouveau récit collectif dans le cinéma québécois : la centralité de la banlieue

“…L'art en général, et le cinéma en particulier, reflète des imaginaires, mais contribue également à en façonner des nouveaux (Fortin, 2011). Cette prémisse est à la base de plusieurs analyses du cinéma, et ce, depuis plusieurs décennies (Aristarco, 1976 ;Poirier, 2004 ;Raynaud, 2010). Bien sûr, un film peut aussi être analysé dans ses liens avec l'industrie culturelle ou par le biais de la réception (Esquenazi, 2007), mais ce n'est pas ce qui retient ici mon attention.…”

“…Tradition et modernité. Bien sûr, le projet auquel est le plus associée la modernité au Québec est le projet « national », et plusieurs analyses situent ainsi le cinéma québécois dans la perspective nationale, voire nationaliste (Marshall, 2001a ;Weinmann, 1980) ou identitaire (Lajoie, 2001 ;Poirier, 2004) ; de la sorte, dans la ville, « le rapport à l'espace devient métonymique d'une quête de l'identité » (Barrette, 2000 : 28). Cela dit, la ville de Montréal telle que dépeinte dans le cinéma a également été caractérisée comme « simultaneous utopia and dystopia » (Marshall, 2001b : 213) ; cette dystopie urbaine est associée à la mondialisation (voir aussi Longfellow, 2004).…”

Les cinéastes de la Révolution tranquille : évolution du discours cinématographique des réalisateurs francophones de l’ONF entre 1959 et 1968

“…Parmi les artisans du septième art, plusieurs oeuvraient au sein de l'Offi ce national du fi lm (ONF) qui avait pour mission de stimuler la production cinématogra-phique canadienne et de faire la promotion d'une communauté culturelle canadienne d'un bout à l'autre du pays 3 . Par contre, cette vision ne tenait pas compte des Canadiens français.…”

“…Dans un troisième temps enfi n, au seuil des années 1970, la vision des cinéastes semble s'éloigner encore davantage de celle qui est prônée par la classe politique dirigeante représentée à l'Assemblée nationale, affi rmant désormais l'existence du Québec en tant que nation francophone indépendante du Canada. 17 . En ce sens, l'historien Yves Lever et le chercheur Pierre Pageau soutiennent qu'« avec eux, naît un nouveau cinéma d'auteur, par le cinéma direct d'abord, puis par la fi ction.…”

“…La nouvelle génération impose un cinéma "québécois" plutôt que "canadien-français" 18 ». À partir du déménagement des bureaux de l'ONF d'Ottawa à Montréal en 1956, l'équipe française gagne progressivement en autonomie jusqu'à l'obtention d'une réelle indépendance de la production francophone en 1964 19 . En ces débuts de Révolution tranquille, les francophones de l'ONF s'affi rment de plus en plus au sein de l'Offi ce.…”