<p>Stuart Hall (2011) escreve <em>A identidade cultural na pós-modernidade</em> partindo da afirmação de que as identidades modernas estão “descentradas”. Isso porque, nos tempos da modernidade tardia o que se percebe, segundo Hall, é a fragmentariedade do indivíduo moderno, não mais visto como um sujeito unificado e que, em razão disso, não encontra mais uma referência identitária estável na qual possa se encaixar. Nesse sentido, o presente artigo discute, à luz das teorias de gênero e das contribuições de Stuart Hall (2011) acerca da questão da <em>identidade</em>, o projeto musical do grupo <em>As Bahias e a Cozinha Mineira</em>, formado por duas mulheres transexuais, Assucena Assucena e Raquel Virgínia, e por um homem cisgênero, Rafael Acerbi. O objetivo é destacar como a construção da identidade pode se dar também no meio artístico musical. Para tanto, será, ainda, analisada uma das canções do álbum <em>Mulher</em>, intitulada <em>Uma canção pra você (Jaqueta Amarela)</em>, destacando-se as relações entre esta composição e as teorias em foco.<strong></strong></p>

Este artigo tem como principal objetivo analisar a primeira parte da obra Fanfarras, publicada em 1882 e de autoria de Teófilo Dias, que recebe o título de Flores funestas, onde se nota com maiores evidências a presença de traços baudelairianos, em especial: a ideia da femme fatale e suas substâncias corrosivas que contagiam os sentidos do eu-poético; a restauração do aspecto carnal das mulheres, em contrapartida à anêmica representação romântica; e certa perversidade. Nessa via, o artigo se divide em três secções principais, nas quais se discute: os perfumes, a femme fatale e a sinestesia; os delírios, a fantasia e o corpo erótico; e, por fim, a bestialidade do desejo, em A matilha, e o ideal da pedra clara, em A estátua, duas tendências eróticas.

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