A construção do corpo ideal no balé clássico: uma investigação fenomenológica

Abstract

A construção do corpo ideal no balé clássico IntroduçãoA construção do corpo ideal no balé clássico: uma investigação fenomenológica CDD. 20.ed. 792.8 793 ResumoO objetivo deste trabalho foi identifi car e compreender pela perspectiva das bailarinas participantes do estudo o ideal de corpo demandado pela prática do balé. Para tanto, optamos por uma orientação epistemológica apoiada na fenomenologia de Edmund Husserl e em autores afi nados com a fenomenologia proposta por esse fi lósofo. As entrevistas semiestruturadas em profundidade constituíram a técnica de pesquisa utilizada. O que há de comum nas falas das bailarinas é a referência a um corpo ideal centrado nas produções feitas pelas grandes companhias de balé. Nessas percepções, o corpo desejado e ideal para o balé clássico pode ser tanto inato à pessoa, quanto construído e transformado com muito esforço e dedicação pela bailarina.PALAVRAS-CHAVE: Vivência; Corpo; Fenômeno; Balé; Expressão corporal.O presente trabalho é resultado de indagações iniciadas pelas pesquisadoras, uma delas como professora de balé, bailarina e pesquisadora e as outras como pesquisadoras no campo da sociologia do corpo, da corporeidade e do corpo nas artes. Em cada uma das vivências das autoras, os sentidos atribuídos ao corpo comuns à prática artística pode trazer à tona um conjunto de ressignifi cações sobre os sentidos do corpo noutras vivências que não aquelas típicas da arte. O interesse pelo tema e a construção do problema de pesquisa surgiu, portanto, dessas experiências subjetivas e a sua materialização, além de responder questões próprias da pesquisa, apontam para refl exões existenciais.Para quem estuda e também para aqueles que vivem especialmente a prática do balé, seja como professores, coreógrafos ou bailarinos, é notória a preocupação com o biótipo magro e com a conquista da magreza, ainda que a custas de sacrifícios. A imposição do corpo magro transforma em conquista a perda de alguns gramas, especialmente se conseguida às vésperas das apresentações dos espetáculos ou das provas de passagem de nível de formação, de modo particular para bailarinos em vias de profi ssionalização.O balé clássico é uma arte secular, uma dança permeada de histórias idílicas e amores "românticos". Segundo Caminada 1 , trata-se de uma modalidade de dança com técnica específi ca que remonta séculos, mais especifi camente o século XVII, quando o balé tornou-se acadêmico havendo, então, sistematização do ensino, com regras corporais e uma nomenclatura própria (p.105). Dentre as características esperadas da bailarina destaca-se a verticalidade corporal mantida pela noção de eixo alinhado à coluna vertebral e por um corpo magro e leve, forçando uma determinada conduta estética. Como aponta Caminada 1 , o balé "surgiu e foi encenado com a fi nalidade não só de entreter a corte, mas para mostrar a essa mesma corte e aos países estrangeiros a força da realeza e o poder econômico da França"(p.105). Caminada 1 apontou que o balé tornou-se clássico quando o "ballet" de corte completou um século de ...

A importância do Y Balance Test como preditivo de lesões em bailarinas / The importance of the Y Balance Test as a predictor of ballerina injuries

“…Ao questionar sobre dor ao praticar balé/jazz/ambos, 25 participantes (64,10%) queixaram-se de dor, sendo sete (7) com algia no joelho, três (3) com algia no pé e joelho, cinco (5) com algia muscular, três (3) com algia na coluna/quadril/joelho, duas (2) com algia no pé, uma (1) com algia muscular e pé, uma (1) com algia muscular e coluna, duas (2) na coluna e joelho e uma (1) não respondeu essa questão. Ao questionar sobre sentir dor quando fica na sapatilha de ponta, 10 participantes (25,64%) relataram algia.…”

“…Os traços desejados da bailarina que se realça é a função corporal no centro, retificado à coluna vertebral e uma estrutura magra e elegante, ressaltando a leveza. Esta modalidade não veio com intenção só de agradar a corte, mas para revelar a essa mesma corte e aos países estrangeiros a grandeza e o poder econômico da França 2 .…”

As Pequenas Bailarinas Do Baby Class: Construções Do Feminino No Ensino Do Balé

“…O gênero de dança mais rígido nesse sentido, talvez pela sua idade de existência, é o balé clássico, que exige um tipo físico bem especifico, o que é chamado de ectomorfo. 11 Temos então três tipos de corpos: o endomorfo, mesomorfo e ectomorfo. As pessoas com o tipo de corpo endomorfo apresentam mais gordura corporal, são pessoas com ossos largos, quadris e coxas grandes e rostos redondos, braços e pernas curtos; normalmente têm cintura alta, e mãos e pés pequenos.…”

“…As características do corpo ectomorfo são pessoa com aparência extrema magra, com ombros, cintura e quadris estreitos, rosto triangular, dificuldade de ganhar massa muscular e com baixo nível de gordura corporal. 11 O tipo de corpo da bailarina é o ectomorfo, caracterizado pelo corpo longilíneo, magro e leve. Segundo Anjos, 11 esse formato de corpo vem como herança do balé romântico, do século XIX, que tinha a imagem de sílfide -bailarinas magras, franzinas, com aspecto frágil -cujo objetivo era mostrar a pureza do personagem.…”

“…Na pesquisa de Anjos 11 com bailarinas e professoras de balé clássico, estas conseguiram identificar, com base nos relatos de entrevistas, que as bailarinas mostravam grande preocupação com sua eficiência na funcionalidade corporal. Esse estudo apresenta o corpo da bailarina clássica como três alicerces: a anatomia, a técnica e a expressão -um conceito chamado de "tríade do corpo da bailarina clássica".…”