La représentation des nains et des bouffons dans l'œuvre de Vélasquez

Zerbib, Monique

doi:10.3917/cpsy.035.0041

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“…Certes, Foucault avait minoré la place du chien dans l'oeuvre de Velázquez, mais en l'associant pleinement au nain69 . Or, Monique Zerbib ne nous ditelle pas que Velázquez « en nous donnant à voir des êtres aux corps extrêmes […] nous transmet l'idée d'une même communauté humaine »70 ? Ce serait cette modernité d'approche, pressentie chez Velázquez, qui permettrait d'être le point de départ de cette approche transfictionnelle de la matière picaresque en mettant au centre des Indes fourbes celui qui était rejeté à la marge (que ce soit celle de l'extrémité du tableau ou de la société espagnole).…”

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Dynamiques picaresques : Du Buscón aux Indes fourbes

Bertin-Élisabeth¹

2022

hispanismes

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Fernando Lázaro Carreter a affirmé que le roman picaresque devient genre picaresque, non pas avec le Lazare de Tormes ou avec le Guzman d'Alfarache, mais quand ce dernier a incorporé délibérément des traits visibles du premier 1 . Reconnaître un processus de migration d'un texte dans un autre comme la naissance d'une dynamique rhizomatique que l'on a souvent coutume de qualifier de « genre » n'a pas toujours été de soi. On a d'ailleurs à l'instar, entre autres, de Gérard Genette et selon son concept d'hypertextualité, plutôt pensé ces phénomènes comme des imitations. Beaucoup ont en effet plutôt coutume d'encenser les oeuvres modèles, en tant que textes faisant autorité, en introduisant d'emblée une hiérarchisation avec les textes suivants qui ne pourraient que reprendre, de façon dégradée, les ouvrages précédents. D'aucuns ont d'ailleurs, du fait de la même argumentation, dénié l'existence d'un genre picaresque en particulier, voire de tout genre en général.Pourtant, la fréquence de ces mises en intersection, conscientes ou non, affichées ou non, de diégèses, entre similarité et dissimilarité, pourrait apparaître comme à la source même de la vaste « bibliothèque » si magistralement décrite par Jorge Luis Borges… La littérature post-moderne a en tous les cas oeuvré à la dissémination textuelle, à la reconnaissance d'une « poétique de l'intertextualité des mondes possibles » 2 . Plus récemment, Richard Saint-Gelais a proposé une autre modalité d'analyse des textualités en valorisant le concept de transfictionnalité.On choisira dans cet article d'évoquer le cas de l'expansion du Buscón (1626) de Francisco de Quevedo, à la fois dans le temps et dans l'espace, entre Espagne, Amérique hispanique et France, entre les XVII e et XXI e siècles. On présentera ensuite le cas du passage de frontières génériques entre deux formes : le « roman originel » du Siècle d'Or et une bande dessinée contemporaine : Les Indes fourbes (2019) d'Alain Ayroles et Dynamiques picaresques : Du Buscón aux Indes fourbes HispanismeS, 19 | 2022

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Dynamiques picaresques : Du Buscón aux Indes fourbes

Bertin-Élisabeth¹

2022

hispanismes

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La mise en images du corps handicapé dans l’art contemporain

Sausse

2010

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Le corps extrême dans l'art contemporain

Korff-Sausse¹

2006

Champ Psychosomatique

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Le corps humain, traditionnellement présent dans l’art, l’est de plus en plus dans l’art contemporain, où il devient la matière première du geste esthétique, qui met en œuvre des explorations corporelles sans limites, en particulier dans le Body Art. Dans un contexte culturel qui n’accepte pas les déterminations biologiques comme des données immuables, le corps devient objet à transformer, ce qui s’observe aussi bien dans la clinique que dans le domaine esthétique. Nouvelle étape dans cette évolution : le handicap, la difformité, les représentations de malades, sont des sujets qui inspirent de plus les peintres et les photographes. Ces démarches artistiques se rapprochent de ce que le clinicien rencontre dans les nouvelles cliniques du corps (piercing, scarifications, tatouages, chirurgie esthétique, automutilations, transsexualisme) : un sujet qui cherche un changement d’apparence pouvant aller jusqu’à la mutilation. Dans l’art contemporain, c’est le corps entier qui participe à l’œuvre, aussi bien du côté de celui qui la contemple que pour celui qui la produit.

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La représentation des nains et des bouffons dans l'œuvre de Vélasquez

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Dynamiques picaresques : Du Buscón aux Indes fourbes

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