Notas sobre a sala São Paulo e a nova fronteira urbana da cultura

Abstract

A antiga estação de trens Júlio Prestes, concebida para ser a porta de entrada da cidade do café, foi inaugurada apenas em 1938, depois da crise de 1929, e permaneceu esquecida por longo tempo. Somente agora, quando é convertida em uma moderna sala de concertos, a estação parece viver seu apogeu. Sede da nova Orquestra do Estado, modernizada pelo maestro Neschling, a Sala São Paulo é atualmente o maior símbolo das novas intervenções em cultura na cidade. Rodeada por uma zona urbana degradada, a chamada “ Cracolândia" a Sala São Paulo nasce como aparente sinal de civilização em meio à barbárie e pretende transformar todo seu entorno. Mais que isso, a sala é anunciada como o ponto de inflexão de uma “ grande virada” na área central: desencadeando, juntamente com outros investimentos culturais, um “ efeito dominó” de revalorização e retomada dos negócios imobiliários. As relações entre Estado e setor privado, entre alta cultura e mercado imobiliário, a disputa territorial que se configura com a tentativa de retomada do centro pelas elites e seu suposto projeto civilizatório permeiam a história da Sala São Paulo e são investigadas neste artigo

Espaços e Imagens da Gentrificação no Centro de São Paulo

“…Em 1999, nas imediações da "cracolândia", a antiga Estação Julio Prestes foi reformada, originando a Sala São Paulo, num projeto com ares civilizatórios, constituindo uma nova fronteira no processo de revitalização por meio do investimento cultural (Cf. WISNIK;FIX et all. ;2001).…”

“…WISNIK;FIX et all. ;2001). No Projeto Nova Luz (2005) 5 , previa-se a desapropriação e demolição de 13 quadras urbanas na região da Luz, num processo de remodelação do uso e das funções do espaço, com o início de forte presença policial e o afastamento da população de menor poder aquisitivo.…”

Intervenções em centros urbanos e conflitos distributivos: modelos regulatórios, circuitos de valorização e estratégias discursivas

“…Na esfera política, identificam-se como evidências dessa ruptura a ascensão de governos neoliberais e a propagação de programas de ajuste estrutural pelo mundo, marcados pela retração de políticas públicas de cunho redistributivo (JESSOP, 2002;MASSONETO, 2003). Na esfera cultural, por sua vez, as ondas de manifestações, contestações de valores e mudanças de padrões comportamentais e estéticos iniciadas no final dos anos 1960, evidenciadas em eventos como as sublevações ocorridas em Maio de 1968 na França, são apontadas como sinais de crise do chamado projeto modernista (ARANTES, 2001;JAMESON, 1991), indicando o esgotamento de seu potencial como base para a constituição de hegemonia.…”

“…Como vimos, o Projeto Porto Maravilha é apresentado ao mesmo tempo como uma oportunidade de expansão imobiliária e como uma intervenção que vai gerar empregos e ampliar a oferta de moradia para a população de baixa renda na área central, supostamente trazendo ganhos para a população da cidade em geral. As experiências desse e de outros projetos com características similares, como as operações urbanas de São Paulo estudadas por Mariana Fix (2001), mostram que as ações de inclusão social propagandeadas em documentos e discursos oficiais tornam-se frequentemente promessas não realizadas, sofrendo postergações sucessivas e reduzindo-se a proporções muito pouco significativas.…”

“…Como veremos no terceiro capítulo, embora a formatação desse projeto tenha se inspirado nas operações urbanas de São Paulo, ela não poderia ser caracterizada como mera replicação de um modelo previamente existente, visto que assumiu novas feições. Alguns aspectos do arranjo regulatório que se constituiu na intervenção urbanística promovida na região portuária do Rio de Janeiro vêm inclusive sendo tomados como referência na formulação de projetos urbanos mais recentes em São Paulo, como pode-se observar na Operação Urbana Consorciada Bairros do Tamanduateí.63 Em estudos sobre as primeiras operações urbanas promovidas em São Paulo, MarianaFix (2000Fix ( , 2001Fix ( , 2009 mostra que o argumento de que elas possibilitariam a viabilização de grandes projetos urbanos a partir de investimentos privados é antes um discurso retórico mobilizado para legitimar essas intervenções do que uma realidade. A autora mostra uma série de formas diretas e indiretas de destinação de recursos públicos para esses projetos, evidenciando as fragilidades das suposições de que, em intervenções urbanísticas promovidas com base nesse instrumento, são os agentes privados que pagam a conta.…”