Orality Markers in Spanish Native and Dubbed Sitcoms: Pretended Spontaneity and Prefabricated Orality

Abstract

Résumé de l'articleCet article examine les divergences qui existent entre les textes traduits et les textes non traduits ainsi que les spécificités du dialogue fictionnel dans les textes audiovisuels. Certains travaux de recherche suggèrent que le dialogue audiovisuel est constitué d'un ensemble de caractéristiques linguistiques utilisées à l'oral et à l'écrit, et que les traducteurs ainsi que les scénaristes devraient viser à atteindre un équilibre entre ces caractéristiques pour créer des dialogues qui soient spontanés. Cet article s'appuie sur un corpus audiovisuel comprenant une comédie de situation (sitcom) en langue originale (Siete Vidas) et une autre doublée en espagnol (Friends), afin d'offrir une vue d'ensemble sur la façon dont les dialogues espagnols sont formés d'un point de vue linguistique à tous les niveaux de la langue. Nous présentons les tendances qui ont été identifiées dans la production et la traduction de ces dialogues afin de les comparer. Les résultats révèlent qu'une relation complexe s'établit entre parole et écriture dans les textes audiovisuels et nous exposons les ressources utilisées par les traducteurs et les scénaristes pour créer des dialogues qui soient crédibles. Les résultats suggèrent aussi que les textes audiovisuels en langue originale ont plus de ressemblance avec les conversations spontanées que les textes doublés. RÉSUMÉCet article examine les divergences qui existent entre les textes traduits et les textes non traduits ainsi que les spécificités du dialogue fictionnel dans les textes audiovisuels. Certains travaux de recherche suggèrent que le dialogue audiovisuel est constitué d'un ensemble de caractéristiques linguistiques utilisées à l'oral et à l'écrit, et que les traducteurs ainsi que les scénaristes devraient viser à atteindre un équilibre entre ces caracté-ristiques pour créer des dialogues qui soient spontanés. Cet article s'appuie sur un corpus audiovisuel comprenant une comédie de situation (sitcom) en langue originale (Siete Vidas) et une autre doublée en espagnol (Friends), afin d'offrir une vue d'ensemble sur la façon dont les dialogues espagnols sont formés d'un point de vue linguistique à tous les niveaux de la langue. Nous présentons les tendances qui ont été identifiées dans la production et la traduction de ces dialogues afin de les comparer. Les résultats révèlent qu'une relation complexe s'établit entre parole et écriture dans les textes audiovisuels et nous exposons les ressources utilisées par les traducteurs et les scénaristes pour créer des dialogues qui soient crédibles. Les résultats suggèrent aussi que les textes audiovisuels en langue originale ont plus de ressemblance avec les conversations spontanées que les textes doublés. ABSTRACTThis article reflects on the divergences between translated and non-translated texts, and the specificities of fictional dialogue in audiovisual texts. Research suggests that audiovisual dialogue consists of a combination of linguistic features used in speech and writing, and that both translators and scriptwri...

lenguaje malsonante y su traducción: comparación entre los doblajes de filmes anglófonos al italiano y al español

“…En una investigación reciente, Gualdo y Zamora (2019) comparan dos series españolas -Médico de familia (1995-1999) y Los Serrano (2003-y sus remakes italianos -Medico in famiglia (1998( ) e I Cesaroni (2006( -2014-. Ambas pertenecen al género comedia familiar, fueron emitidas en prime time en los dos países y están destinadas a un público juvenil.…”

Dubbing attitudes through tonal patterns: when tones speak louder than words

“…Although, as shown by Sánchez-Mompeán (2016), intonation can also exert a substantial impact on the way oral discourse is translated into Spanish, the focus of attention in this paper is on the oral rendition of the discourse as delivered by the dubbing actors of the sitcom. As for the genre selected for the present research, the situation comedy was mainly chosen for its proneness to mirror colloquial and spontaneous conversation (Romero-Fresco, 2009;Baños, 2014), its expressive possibilities (Savorelli, 2010) and its comic purpose. As argued by Zabalbeascoa (2001), intonation is indeed a strategic device to reflect colloquialism, to provide the oral text with more expressiveness and to trigger humorous situations.…”

The VIW project

“…300,000 words) and the spontaneous speech section of the Spanish corpus CREA, created by the Real Academia Española. Similarly, Baños (2014) also developed a corpus based on the same series (16,136 words for Siete Vidas,13,592 words for Friends) to analyse the prefabricated orality of Spanish dubbing (Baños-Piñero and Chaume, 2009). In Italy, Bonsignori et al (2011) used a corpus of films dubbed into Italian to analyse formulaic language, greetings and leave-takings (Bonsignori et al, 2012).…”